2011年02月25日 16:35
来源：南方日报 作者：李 培

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邓小玲工作照。

一朝研究粤剧而成戏痴

5年时间，邓小玲几乎谢绝了一切应酬活动，终日闭关家中创作，沉浸在百位粤剧名伶的经典唱段和人生故事里。是怎样的机缘，让她能潜心静气画下《粤剧百名伶图》？邓小玲说，由于工作关系，几年前她参与了《粤剧大辞典》的编纂工作，由此进入到粤剧研究之中，有机会碰触了一个个伶人不平凡的世界。为推动粤剧申遗，她有了这个创作念头。

5年时间，广州凡有粤剧表演，台下几乎都能见到邓小玲的身影。有时她还带着笔纸，在台前幕后速写，不少名伶的肖像都来源于她的现场感受。比如一次观看陆敏渭的表演，这位台风豪迈的武生原本一袭蓝衣，但舞台上灯光一亮，瞬间他犹如身披霞衣，气势不可挡。邓小玲就把这一感受画下来，完成《陆敏渭·跃马扬鞭真豪迈》。

在她的画里，粤剧特有的行头、戏服、动作招式被一一记录下来。一些名伶流传的经典唱段颇多，她几乎看完所有的唱段录像或演出后，要在脑中形成一个最传神的形象，才会落笔，这些演出片段有时往往多达二三十部。比如对于红线女，邓小玲翻看大量演出录像后，最偏爱她的《昭君出塞》，邓小玲认为红线女舞台上的不凡气度与昭君颇为吻合。于是在画中，邓小玲以枯或润的皴笔，营造了一个凄美意境，漫天飘雪中，一身雍容的昭君身披华丽服饰，踏上出塞的征途……

邓小玲说自己还是倪慧英的“粉丝”，凡有她的演出就去捧场。为了完成倪慧英的肖像，她多次与倪慧英深谈，精准抓住她平实感人的演出风格，将《花月影》的一幕绘于纸上。邓小玲深知，《花月影》对倪慧英的重要性，因为这个改编剧，倪慧英顶住压力和争议获得成功，邓小玲特别在画旁题字：“爱与恨花月影”。之后，邓小玲还协助倪慧英，将粤剧推向了广交会平台进行展示，自己也投身到粤剧发展事业中。

由于整日听粤剧唱片、看粤剧演出和光碟，邓小玲成了戏痴，她还把每天的感受写成日记。“由于沉迷，很多次我脑海中会突然闪现出这些名伶在舞台上惊艳的一幕，于是提笔作画，如果画中景象与我脑海中想象的画面吻合，我会常常激动落泪。”邓小玲说，5年来她的生活沉浸在百位名伶的戏内戏外。甚至有一次，她在广播中听到，粤剧新生代演员曾小敏因为拍戏而消瘦的故事，于是被感动，连夜创作，完成了《曾小敏·衣带渐宽终不悔》。

中途几欲放弃而后大胆创新

5年时间描绘百位名伶，邓小玲也曾几度想要放弃。“整体画到大概一半的时候，有一位朋友说，你画得很美，但如果没有创新和对写意的追求，就有可能流于一般，不过是一张张插画。”因为这句话，邓小玲停顿了一周，苦闷挣扎，甚至想过放弃。最终，她决定大胆创新，在传统线描基础上加入水墨写意色彩，将这些名伶图升华为艺术创作。

为突破舞台上千人一面的形象，除了加入名伶们本身的性格特点外，邓小玲还大胆融入时尚元素，以大金大银等色彩来渲染气氛。在《欧凯明·子龙英勇世无双》中，她用大金纸撞墨撞水的画法，营造古战场的意境，勾勒欧凯明表演中英姿勃勃、擅长小武戏路的艺术形象。在《陈笑风·江河水》中，为了再现陈笑风“江河水”的唱腔风采，邓小玲以滔滔江水和朵朵祥云作为人物背景，这些背景以银箔染色，衬托出主人公气定神闲的风采。

画家卢延光对邓小玲的《粤剧百名伶图》评价道：“她把笔下的名伶进行提炼、夸张、变形，使画面充满神奇浪漫的艺术魅力，表现了粤剧舞台的节奏感，音乐锣鼓的韵律感，意象之中延伸出无限广阔的空间。”而著名学者王贵忱、著名人物画家杨之光也对她的创新和探索表示肯定，欣然为她的《粤剧百名伶图》题字。