周迅：生活像做摩天轮

导语：在巴黎，周迅面对ELLE的镜头演绎了一个女孩漫游奇幻世界的短片，从一个梦境，进入另一个梦境。这和周迅的真实生活多少有些呼应，像坐摩天轮，每个角色都带着她到剧本里的世界转一圈，看不一样的风景。

一个巴黎夏日的午后，在艺术气息浓郁的14区，周迅找了个能晒到太阳的露天座坐下，手里捧着一杯espresso。

这个巴黎的夏天，慷慨地贡献着阳光，让人舍不得钻进室内。哪怕在我们身后的是巴黎最鼎鼎大名的摄影棚Pin-up，大牌摄影师和设计师的名字填满了进门处墙上的工作时间表。

“不能辜负了这阳光!”蜷坐在长凳上的周迅说，阳光里，看得见她额头上渗出的汗珠和她眯成两道月牙的眼睛。

不在忙碌工作中的周迅，松弛而慵懒，不是大银幕上那个能量无穷、撕心裂肺、眼里全是戏的女演员。这个她喜欢傻笑，说话偶尔结巴，喜欢比手画脚地做些滑稽动作逗大家开心。这种“半休假”式的状态，她已经保持了一年半。“看看电影，做做运动，偶尔工作。”她俏皮地说。

这个她，不由得让人想起那两天塞纳河畔杜乐丽花园里的嘉年华，有冰激凌、旋转木马和摩天轮，推开一扇小铁门，就能暂时回到童年。看到这个她，你根本不忍心对她说那句一年半来一直想跟她说的话：回来吧，大银幕想念你！

摩天轮

“现在，我需要一些新的态度，去看待、接受和面对这个世界。我知道应该感恩，要好好面对生活，要快乐，可这不是那么快就能实现的，需要通过训练。”

上一次我们在大银幕上看见周迅，还是沃卓斯基姐弟和汤姆·提克威联合执导的《云图》，她一口气演了3个角色，在3个不同的时代，其中包括一个惊慌失措的酒店男服务员。这就是她所谓的“偶尔工作”——我们当然还记得周迅“无处不在”的那一年。《龙门飞甲》、《听风者》、《大魔术师》、《画皮2》的连番轰炸让我们不敢相信，周迅那小小的身板，居然藏着如此巨大的能量。

然后，就是漫长的假期。为什么决定休息这么久？

“因为累了。”她说，“前两年，特别是前年，真的是累了。停下来，这不是一个预先想好的计划，就是累了。各方面都觉得很不行，体能不行，想东西也变得负面，必须停下来调整调整。”

停下来不难，但要过上普通人的生活，对周迅来说绝对是一种奢侈。20多岁误打误撞开始拍戏，她一直很努力。一部接一部，文艺的、奇幻的、夸张的、美好的、悲伤的……就好像钻进摩天轮的透明观光舱，一瞬间，双脚腾空，上升，上升，上升，仿佛插上羽翼，拥有了整座巴黎无以伦比的夜景。

很多年前，李少红导演曾经说，周迅是通过演戏和恋爱来了解这个世界的。她从电影里学习爱情，认识世界，感受人生。“演员的生活是很特别的，你生活中很多东西都在为它服务。你的生活方式，你思考问题的方式，都是如此。”周迅说，“拍戏的时候，你的任性是被允许的，大家都习惯性地保护演员的情绪；而生活里，朋友也爱你，纵容你，说你就是这个样子。但这个东西多了以后，你自己会承受不了。”

演戏，只在摩天轮上开始和结束，生活和恋爱，不一定。

幕前，那些入木三分、那些四两拨千斤的表演，背后，一个演员到底要为之付出多少？

“有时候，拍完戏之后就生病，就是因为拍戏的时候注意力太集中了，整个人的潜能都用在了戏里，然后，一个急刹车，嗞……”

那些激烈的、戏剧化的、生生死死的刺激，始终是剧本里的情感厚度。属于她的真实世界，就是一部戏与下一部戏之间的空当。这个空当，反而渐渐成了她生活中最陌生的部分。所以这一回，她决定不急着登上下一班摩天轮。

“到了人生的某个阶段，面对一些你不能承受的东西时，你就需要一些时间去聊天啊，去思考啊，需要一些时间看看别的世界。”她说。或许，她开始意识到，当摩天轮转完360°，脚踏实地的那一刻，也许并不是重返现实世界的失落，而是一种获得。她需要这段时间，去摸摸脚底下真实的土壤，去认识和适应一个新的自己，“现在，我需要一些新的态度，去看待、接受和面对这个世界。我知道应该感恩，要好好面对生活，要快乐，可这不是那么快就能实现的，需要通过训练”。

经过一段时间的努力，她说她刚刚开始走上一条拥抱正能量的轨迹，“有时候仍然容易被负面的情绪吸引，喜欢听忧伤的东西……但不能太多，那样太辛苦了。就像天平，一边太重了，哎，我要回来一点”。

狮子座

“她设计的衣服，就是要女性动起来。而我也觉得，人不应被一件衣服绑住手脚。”

因为工作的关系，这两年，周迅常来巴黎。渐渐地，她和这座城市熟悉起来，像一对好朋友，时而并肩四处走走，聊聊天，聊聊地。

如果非得概括巴黎的性格，也许，它和周迅一样是天秤座：因为它有着对美和爱情的执著，和对此外一切的漫不经心；因为它喜欢高谈阔论、街头散步，喜欢河边和公园，喜欢书店和博物馆。有的时候，你简直可以想象周迅成为《爱在日落黄昏时》（Before Sunset，这也是周迅最喜欢的关于巴黎的电影之一）里某个可爱的“话唠”。因为周迅面对这个世界的方式就是谈话，是与好朋友交流。当然，大多数情况下，她更爱的是倾听，而不是表达。

巴黎是这世界上为数不多的、令人难以察觉时间流逝的城市。此刻的巴黎圣母院与塞纳河，可能是任何时代的巴黎圣母院与塞纳河。这一点，也许正是伍迪·艾伦设计《午夜巴黎》故事开端的灵感来源——在巴黎，你随时随地都有可能“穿越”到任何一个你向往的时代。

在此之前的一天，周迅已经完成了一次“穿越”——她在香奈儿女士位于康朋街上的寓所为ELLE拍了一天的短片。不大的会客厅里，按照香奈儿女士生前的习惯摆满了她最爱的物件，狮子、星星、贝壳……眼前这一切，让人仿佛轻而易举就成了香奈儿女士的座上宾。周迅穿着前一日秀场上才首次曝光的Chanel高定连衣裙，在香奈儿最爱的屏风前踱步，欢乐地、灵巧轻盈地。她的灵气和表演的举重若轻，让现场来自英国的纸艺装置艺术家赞不绝口，更让人想起Karl Lagerfeld对她的那句评价——“周迅像是年轻的可可·香奈儿与芭蕾名伶Zizi Jeanmaire的综合体。”

香奈儿年轻的时代，恰好也是周迅最希望能够“穿越”去看一看的地方。她由衷地欣赏香奈儿女士对自由的追求。“她设计的衣服，就是要女性动起来。而我也觉得，人不应被一件衣服绑住手脚。她的设计率性、热烈，但又不失温柔，可能因为她是狮子座的——既有狮子的霸气，也有星星、羽毛和流苏的浪漫……”

“哦！我是不是也有什么星落在狮子座？”她突然露出了每个女孩研究星座时的好奇表情。

“没有诶。”

“啊，一点都不霸气！”

“你想成为霸气的人？”

“还好啦，我有那样的朋友就够了。我有狮子座的朋友，其实他们也不霸气，但都能让人开怀大笑。”