Uli Sigg

2003年以来中国当代艺术生产体系中，尤其以图像绘画，以高价的方式，被高频度曝光。而受到拍卖市场的鼓噪，西方藏家的传统阵营亦暴露出趋利的性格，在此所列举的西方藏家，大部分是2000年以后开始“入场”购藏，难逃其机会主义的投资嫌疑。

而08年所引爆的全球性金融海啸，使得收藏中国当代艺术的多由金融人士所构成的西方藏家大小“散户”们，其资金链受到空前考验，筹措融资渠道成为他们尽快抽身自保的合理选择，致使交易部分艺术类的“奢侈品”，清理库存，精简藏品，以期套现，是其能否熬过萧条关隘的群体共识。在如此的大势下，迫使西方藏家之间的做出决定，是坚持固守还是抽身退出？是像尤伦斯为缓解困境，较为客气地高调出清中国古代精品；还是如霍华德•法伯试水式的的“法伯专场”拍卖；或者恶劣者如“仕丹莱收藏”的整体出售、弃盘！而曾经高调推广中国当代的萨奇大佬，由于其在高点的买入价，以苏富比香港的大量出货方式，预示出萨奇将在较长时期内离开中国板块。

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