如今，“香港电影”骨子里已是“中港合拍片”，从题材编剧选角语言取景均以大中华市场取向为依归；香港本土电影的市场占有率持续下降，“香港电影”似乎也走上了中港融资的不归路。

4月18日晚上，第29届香港电影金像奖颁奖礼闭幕。陈可辛监制的《十月围城》在2010年金像奖金榜题名之日，即创造了香港金像奖提名纪录，共获得19项提名。结果颁奖礼上《十月围城》一如所料以大赢家姿态横扫多项重要奖项，包括最佳电影、最佳导演、最佳男配角、最佳摄影、最佳美术指导、最佳服装造型、最佳动作设计、最佳原创电影音乐。情况一如去年最佳电影《叶问》，以“中港合拍片”的人力物力等充裕条件角逐多个金像奖奖项。

然而，本届香港电影金像奖最具戏剧化之处，却不在于尽收天下兵器的“中港合拍片”如何击溃资源短绌的“港产片”；而是年初公布提名名单之初，罗启锐执导的《岁月神偷》尚未在港正式公映，被提名的资格受到质疑。香港电影金像奖主办单位即排众而出谓，《岁月神偷》的确曾在某本港小院在线映数天，故此被提名资格殆无疑问。当媒体和观众还未回过神来、正极力追捧《十月围城》和《赤壁》之际，文艺气息浓重的《岁月神偷》竟异军突起在德国柏林电影节取得水晶熊奖，一时间政府官员立马现身邀功，谓《岁月神偷》得到香港电影发展基金赞助经费三百多万港元（占全片制作费三分之一），事实证明有关部门眼光独到云云。媒体更是西瓜倒大边，一夜之间《岁月神偷》成为问鼎香港电影金像奖最佳男女主角的大热门。面临清拆的香港永利街，亦受惠于《岁月神偷》实地取景而逃过厄运。这时，香港电影评论界却发现，水晶熊奖原是兼顾十多岁少年观影取向、示现民主而增设的奖项，原不具备专业评审标准的水晶熊奖，更有可爱别号“啫喱熊”（即果冻熊）之称。《岁月神偷》的九岁孩童叙事视角，正好特别吻合德国柏林电影节少年评审的口味。

本届金像奖评奖结果，也明显受到“水晶熊效应”影响，大手笔将两个重要奖项最佳编剧、最佳男主角分别颁发给《岁月神偷》的罗启锐和任达华。首先，罗启锐的《岁月神偷》剧本犯驳处处。从不掩饰自己精英身份和心态的罗启锐在片中描述1960年代香港时，充分流露出对香港社会底层生活的不理解。文艺腔的极致更发展出片中角色在1960代特意回大陆看牙医，完全无视当时的时局。同样竞逐最佳编剧的（韦家辉、欧健儿）《再生号》的非一般叙事结构和（司徒锦源、邓力奇、银河创作组）《意外》的奇诡想象力，做梦也想不到竟会输于天真可爱的“啫喱熊”手上。

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