如果持续“不是做不到，只有想不到”的狂热，和短视追求商业利益的行业守则，那中国的电影和时装，这两大创意产业，将再一次远远落后于世界主流，成为偏居一隅的“大炼钢铁”。

坦诚地说，对于电影和时装我只是个“门外汉”，但是心中有些话不吐不快。这两个行当，早在上世纪20—30年代就已建立起稳固的合作关系，好莱坞就是很好的明证，不过今天谈的不是在当下中国，它们之间如何相辅相成，却是近些年间在两大阵营间所鼓吹的那股“浮躁之风气”，即所谓中国电影和时装已经和国际接轨，并极大地缩小了与国际电影和时装界的距离等种种言论。

2008年贾樟柯以《三峡好人》夺得威尼斯电影节最佳电影金狮奖

夺得戛纳影展评审团奖的韩国电影《蝙蝠》导演朴赞郁

首先谈谈电影，作为人类社会人文层面的某种意义上的精神导师，在商业高度发达的今天，电影对于各种价值观和理念的传播作用，正在不知不觉中改变中我们的生活的方方面面，包括我们对于婚姻、事业、家庭等诸多大事的定义和判断。但是就如30年来国人坐上经济高速快车的一般，中国电影产业在进入21世纪后，票房上从长期屈居于西方大片之下，到翻身做起中国电影市场的主，貌似让我们看到了中国电影的繁华和复兴，可实际上这些都只能是美丽的泡沫，并且是以消灭电影文化的多样性为代价而换来的。

中国一年拍摄完成的电影有300多部，但实际能在各大院线上映的只有区区几十部，而真正票房上亿的又有几何呢，并不是其他电影拍得有多烂，只能说他们没钱炒作，而看完那些所谓票房飘红的电影后，除了满目的恢弘巨制和一笑而过，你的精神家园可否在一次次的视觉盛宴后，留下些什么，真正的打动人心的电影，更多是来源于生活本质和我们身边的小人物，而不以画面的色彩华丽和俊男美女的明星阵容虏获人心的，而当下浮躁的电影商业规则，最终害的还是自己，因为我相信电影观众不全是傻子。

中国电影界目前的另一大问题，是青年导演，乃至中年导演话语权的集体沦丧，绝大部分资源都垄断到冯小刚、张艺谋等等几位“大腕”手中，这不是正是中国特色“举国体制”在电影界的另一个复刻版吗，抑或是打造“票房模范”的一种极端表演。而在越炒越高的票房背后，是很多优秀的小制作电影的生存空间不断被压缩，电影题材越来越脱离生活，即使是年代离我们最近的《非诚勿扰》，那身家不菲的“葛大爷”的泡妞故事，也决然是我们大多数人无法企及的“空中楼阁”生活，毕竟普罗大众还得为自己的“房奴”生活而辛苦操持生计，哪可能做“空中飞人”状到处旅游；其他大制作电影更是和我们生存的这个年代相去甚远，很多时候，它只能作为国人聊以自慰的精神鸦片而已。

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