斯科纳赴中国时抱着无限的好奇心，回家时心里充满着深深的思恋。这种思恋最终化作了一批艺术精品的诞生。1960年，《美猴王》在捷克出版，兹德涅克•斯科纳新绘制的插图成为其中的亮点。这些插图是兹德涅克•斯科纳在缜密研究后，加之他对中国的亲身感受，创造出八十幅黑白章首尾插图和二十四幅全页彩色插图。而最初的灵感来源于他在北京观看的京剧猴戏。但他没有拘泥于在中国见到的“美猴王” ，而是在此基础上创造出具有非常独特的、具有斯科纳个人风格的“美猴王”形象。他在把握书中各种人物鲜明特征的基础之上，融合了中国汉代画像砖、京剧脸谱服饰甚至当时中国人的生活图像等多种素材，创造出一种对吴承恩笔下形象的全新阐释。简朴的黑白插图顺合故事的发展，而彩色插图则对文本进行了视觉艺术的再造。斯科纳甚至为此研发出专门的、很复杂的技巧，甚至采用了多种技法和颜料。他还经常把空间划分为几个部分，以表现出故事魔幻的景象和深邃意义。所有的人物、风景、道具，都是那样单纯、幽默、可爱。这种新的创造，使“美猴王”等形像更国际化，是中国的“美猴王”在世界传播的最好注脚。因此，这些插图超出了简单图式的作用，拥有了更为深层的社会价值。

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兹德涅克•斯科纳教授在捷克二十世纪美术史上占有很重要而特殊的位置。他的创作是独一无二的，具有强烈的斯科纳个人风格。他与中国的齐白石一样，坚持独立创作，从不参加任何艺术组织。他是位好老师，更是一位卓有成就的艺术家。1970年，兹德涅克•斯科纳担任工艺美术学院绘画、设计、动画片及木偶片系主任。1971年，他的中国主题绘画作品获得意大利佛罗伦萨国际美术双年展的金奖。1986年，兹德涅克•斯科纳于布拉格去世。

《斯科纳的美猴王》封面

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