《艺文中国》设计论坛:中国创造 产品设计的新力量
2010年06月23日 17:58 艺术中国 】 【打印共有评论0

儒家把工匠的地位降到最低,你现在问学设计的人,学设计做什么,他只会十分不平衡的说:我希望成为一个时尚设计师,不平衡的认为我想成为一个潮流设计师,潮流和时尚对我来讲都是短命的,这个不是说不好,而是要和我们儒家思想的工匠切断关系。其实我觉得并没有太大差异,因为我从台湾的工艺时尚案看到,传统工艺里面有非常动人的东西,其实设计讲到最后就是生活,常民的生活。刚才宋教授放的那个农民的生活,我看了非常兴奋,因为大陆对我来讲是个陌生的地方,虽然我的父母都是徐州人,我出生在台湾,对大陆既有种陌生又有种很亲的感觉,所以我到任何地方都觉得新鲜的不得了,尤其是那些越土的东西越有吸引力,因为从这里面我可以拉出很多东西来,把当代设计的理念放进去,让它重新再回到当代的生活里面,重新塑造它的意义。

所以我来到大陆,真正想要做的事情,就是怎样让我们中华文化最精彩的工艺重新、有意义的绽放出来。其实无论产品设计还是工业设计,都是从工业革命开始的,而工业革命又是从欧洲开始,所以欧洲是工业设计的老祖宗。可是现在当欧洲人看到华人的设计,总是认为我们受到他们的影响,在国际设计比赛里面,事实上,我觉得中国当代设计没有发言权,怎么样才能从我们古老的智慧里面找到新的启发?尤其是到了21世纪,20世纪末,西方欧洲国家在工业革命时候因为科技的关系,他们掠夺了其他国家很多的资源,现在他们在经济、科学、政治上面也很有优势,20世纪末,他们已经知道,单向满足人类傲慢的科技,不能再肆无忌惮的玩下去了。

欧洲前沿的设计团队、组织,他们老早就偷偷的跑到亚洲国家来,做了很多的research,他们来取经,因为传统工艺里面讲的材料和工艺是顺应自然的,是自然的材料,工坊是手工或者是机械化半自动的生产方法,备料是顺应大自然的,工艺里面最感人的就是这些,不忤逆自然。所以他们要从这里面找到一些inspiration, 让他们做未来的设计,我个人认为工业设计或者产品设计可能随时时代的变化,某种程度上要有些修正,我们有这么多资源,尤其是我再台湾做了这么多research,我在田野教堂里面发现,台湾的工艺只有一个是属于真正台湾的,就是原著民的,其他所有的都属于大陆。这是很精彩的事情,我现在四十六岁,我希望我还能做20年,我希望我后面的时间都来做这些事情,我不知道讲这个是不是有点愚蠢,但我是有点理想色彩在,我不晓得在座的各位会不会对这个有兴趣,因为我看了太多的西方设计,我卖的都是前沿的西方人的产品设计。

我十四年的采买经验,我发现张道一教授讲的东西很有道理,他说传统民意的四字箴言:俗、野、粗、简。俗不是庸俗,而是能够体现大众的心声;野并非狂野不逊,而是情感的自然抒发;粗不是鄙陋,而是摆脱了矫揉造作的虚势;简并非简单,而是简直和简练,我这十四年的采买经验,能够让我留下深刻印象的都有这样的精髓。我们真的可以在自己的文化里找到东西。其实国际的设计界也在期待中国可以提出一个中国当代的设计思维,他们在期待而不是整天在看着山寨,我们也不希望他们整天在批判山寨,我们中国人既然有了这样的机会站起来,我们是不是需要一点自尊心?有了自尊心,我们是不是要有自信心?我们要做一些对社会、对整个国家或者是对未来做一些可以交代的事情。谢谢各位。

翁菱:因为各位都是这个方面的实践者,有请景儿。三位最大retail店的老板都在这,任小勇先生,他挺不好意思来论坛讲演的,虽然他在平时是一个经常在这个方面大喷理想的人。

任小勇:我今天是基于一个用户,或者是建筑师和设计师的friends, 或设计的爱好者,就中国创造和中国的设计产品讲讲我自己的意见和希望。现在的舆论和政府都在说中国制造怎么样才能跨向中国创造,这有点觉得像甲A踢不下去了要改中超了。中国制造曾经有过很辉煌历史,改革开放三十年也给我们国家和人民创造了很多的财富,但现在国家需要转型了,跟我们的国力也不相配了,中国制造出现了什么样的问题?首先是像企业一样低成本高速的开发,在研发和用户体验上是一个严重的滞后。另外在对设计、产品基础的审美上有很大的落差。未来中国创造,我希望在我们这么优秀的建筑师、设计师他们的协同下,我们把真正中国风骨的产品带给世界。谢谢。

翁菱:“中国风骨”非常感人。接下来景儿女士,我想大家都去过她的紫云轩,90年代最早的时候,李景汉和我在做当代艺术推介的时候,我们经常能碰到景儿在三里屯那个非常小的,用英语讲delicate,非常精致优雅的小茶屋,这个给我们留下非常深的印象,直到现在我都觉得,景儿很多设计的理念和中国江南女子审美的诉求有关系,同时还带有一种理想主义,景儿郊外的紫云轩是很多艺术家聚集的工作室旁边,非常好的设计,是她自己做的,我想请景儿讲一下她自己的工作体验。

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