王孟奇“文人画”：智者隐士情怀弥漫其间

2011年08月22日 04:15
来源：信息时报

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王孟奇作品《无不读书君子有打瞌睡神仙》。王孟奇系全国著名画家、新文人画派主要代表人物、上海大学美术学院博士生导师、上海中国画院兼职画师。其为齐白石传人陈大羽之高足。

如何界定“文人画”？最早发掘齐白石潜力的陈师曾云：“什么叫做文人画？就是画里面带有文人的性质，含有文人的趣味，不专在画里面考究艺术上的功夫，必定是在画之外有许多文人的思想……做文人画，要有必需的几个条件。第一是要有‘人品’，第二是要有‘天才’，第三是要有‘学问’。”潘天寿则这样说的：“文人而兼画家，画家而兼文人，是中国绘画史上一大特点。中国绘画以此进入超逸之境地。画家而兼文人者，读书较多，识见较广，诗文书法之修养亦较高。”黄宾虹总结曰：“文人画者，常多诵习古人诗文杂著，遍观评论画家记录。笔墨之旨，闻之已稔，虽其辨别宗法，练习家数，具有条理，惟位置取舍，未即安详，而有识者已谅其浸淫书卷，嚣俗尽祛，涵养深醇，题咏风雅，鉴赏之士，不忍斥弃。”

事实上，历代文人画家，无不在画中倾注着各自的理想和寄托。如元倪瓒笔下的平远山水，惜墨如金，以天真幽淡为宗，极空灵，极萧疏，极淡雅，极透明，他的作品与言行体现了他对逸境的向往与追随。他是中国山水画里的逸品第一人。而明末清初的画僧——八大山人，痛苦的经历，被压抑的才华，让他迸发出无穷的灵感，不羁的山石，怪诞的黑鸟在他笔下妙手叠出，赋予画面无限想象的空间，他在画之中寄托着愤懑不平之气。他在形式构成上的探求，令他成为当之无愧的中国花鸟大写意国手中的第一人，影响及其深远。

倪瓒、八大的从艺经历，对王孟奇是一个很好的启发。王孟奇敏锐地观察到人物画领域里，甚少有人涉足简笔一路，像云林与八大如此简得不能再简的手段，在人物画里可谓难得一遇。因此，在上个世纪的某个时候，王孟奇已立志突破这一难点，向极精简人物画领域进军！他在题材上，选择以古代儒生、高士、文人为主题，或品茗、或对弈、或戏谈、或垂钓、或独眠、或醉乐、或读书，无不寄托其淡泊以明志、宁静以致远的人生追求；而在画面形式构成上，则一反李公麟、陈老莲、任伯年之密体塑造，以简约之笔画出丰富形体，以少胜多。背景则借鉴八大、齐白石之手法，或重墨粗笔构型，或淡墨枯笔取势。画面中点、线、面的构成简约之至，同时人物造型生动有趣，颇有冷眼看时局之智者隐士情怀弥漫其间。

朱光荣（广州市政协书画院秘书长、广州市美术家协会中国画艺委会副主任兼秘书长）