“肩上芭蕾”优雅惊险背后是苦功
传统杂技艺术艰难转型，记者探访杂技演员训练生活——
“肩上芭蕾”优雅惊险背后是苦功
早上7点半，市杂技团演员化勇来到了训练场，这时场上几乎还看不到人影。
“20多年前，我早训的时间是早上5点半，晚上9点半才能回家，周末也不能休息，现在我已经不需要这样的训练强度了。”出生于1977年的化勇，1985年进入市杂技团成为一名杂技演员，如今在圈里已算“大龄”。
换上训练服后，化勇先借助哑铃、杠铃等器械进行辅助性力量训练。身子热开后，他开始一天中最重要的训练——与两位女搭档合练“肩上芭蕾”，女搭档站在他的双肩和头上，表演芭蕾舞蹈动作，包括高难度的360度旋转。每个单项动作至少练5遍，单项完成后还得配合音乐排演两遍。
女伴在头顶上轻盈起舞时，努力维持平衡的化勇不由得发出“嗤嗤”的呼吸声。由于发力，化勇的脸显得有些扭曲，双目圆睁，脖子上青筋凸出，双臂张开不停微调以保持平衡。
两个成熟高挑的女演员体重加起来近两百斤，加上用脚尖站立，要求做“底座”的男演员有极强的力量。当了多年“底座”，化勇的双肩磨出老茧，深黑色老茧十分明显。如果仔细观察，还会发现化勇头顶的头发比其他地方稍微稀薄一些，“也是被脚尖磨掉的，这还是加了防护垫的。”
两百斤的重量在肩膀和头顶上打转，外人看来难以忍受，化勇却笑言，练了几年，“现在没啥感觉，一点也不疼”。不过刚开始练时，肩膀、头顶疼痛难忍，深夜辗转反侧，睡不着觉。
化勇以前主练的项目是顶碗和递圈，在国内外拿的奖状、奖杯数不胜数，还曾在英国女王面前献技，迅速成为团里的台柱子。到了2001年，他才改练“肩上芭蕾”，用宽阔的肩膀给女同伴作芭蕾舞台。“20到25岁是男演员的黄金年龄，耐力和技巧达到了一个平衡点，往后即使经验丰富，由于身体机能的下降，（下转A5版）
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