魔幻外衣下的爱恨情仇

2012年02月26日 04:06
来源：信息时报

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《烟与骨头的女儿》　　（美）莱尼·泰勒 著　　译林出版社 2012年1月

新魔幻

美国作家莱尼·泰勒的《烟雾与骨头的女儿》虽然是一部魔幻小说，但里面的天使和奇美拉人，其实并不生活在Long long ago（很久很久以前），他们其实是与人类同时（在爱因斯坦看来这是可非常可疑的词）生活在两个并行不悖的时空里，无论他们彼此之间怎么杀得天昏地暗，血流成河，好像都未对人类的生活造成什么影响，除了阿吉瓦烧灼在时空转换门上的黑色手印，除了卡鲁这个既是奇美拉人又是人类的女孩，除了布里斯通从人间索取人类的牙齿以便大规模地制造他们的族类。

人类自古就有时空旅行的梦想，如果不能回到过去、回到未来，最少我们能瞬间到过空间上的某点，这在《烟雾和骨头的女儿》眼中看来，只是举手投足之间，她只需通过时空转化门：“时空转换门通向十几个城市，这些城市卡鲁全都去过。有时是去办事，像今天这样，有时纯粹是去玩。布里斯通让她到世界上任何无战乱的地方去画画。当她想画芒果，他就打开通往印度的门，条件是给他带些芒果回来。为了装饰她的公寓，她哄骗布里斯通同意她前往好几个具有异域风情的集市购物。她也曾来过这里，巴黎跳蚤市场。”

在这些时空转化门里有一个特殊的门，通过它就可以进入奇美拉人的奇异世界（在此我们可以依稀看到《纳尼亚传奇》的影子），卡鲁有一次由于好奇，无意中进入了这个世界，却被一向心疼她的布里斯通逐出了家门，布里斯通虽然源源不断地为奇拉美人人制造着新的兵源，也许并不希望卡鲁看到他们那个彼此仇杀的世界吧。我们无法判断莱尼·泰勒如何想到创造时间转换门这个意象的，但我们可以肯定她对爱因斯坦的“虫洞”理论一定是并不陌生的，而能将“虫洞”这个深奥的物理学概念天衣无缝地嫁接在她的小说里，我们只能佩服莱尼·泰勒的想象力。

如果说莱尼·泰勒的时间转换门还有所借鉴的话，那么莱尼·泰勒将21世纪的布拉格作为17岁少女卡鲁所生活的城市可谓独具匠心，要知道布拉格在德语中本身就有“门槛”的意思，它是不是真的人类通向另外一个奇异世界的门呢？布拉格著名的圣维特教堂、伏尔塔瓦河上的圣像林立、艺术价值无比的查理大石桥、中欧最古老的高等学府查理大学以及金碧辉煌的布拉格宫和历史悠久的、老城区偏僻宁静的街巷、用石块铺成的街道、古老的煤气灯式街灯等都为小说添上了一丝神秘、古老的异域色彩。

莱尼·泰勒在《烟雾和骨头的女儿》中的精雕细琢不仅表现在环境描写、心理描写上，人物塑造上也可以说一丝不苟，不说女主角卡鲁（玛德加）与男主角阿吉瓦有多美（还有哪部畅销小说的男女主角不是美的呢），仅从奇美拉人的巫师布里斯通有多丑的描述上，你就可以感觉到莱尼·泰勒对细节的追求到了何种吹毛求疵的程度：

“布里斯通的身上唯有手臂和巨大的身躯像人类，上身皮肤很粗糙，看起来不像皮肤，更像毛皮。一块年岁久远的疤痕组织把他宽大的胸部一分为二，一只乳头完全不见。他的肩背也布满了疤痕：皱巴巴的白色疤痕纵横交错，像张大网。从腰部往下，他变成了另一个样子。他的腰腿被狮身取而代之，上面覆盖着一层淡色毛皮，但到脚爪部分，狮的蹼爪变成了邪恶的利爪。卡鲁猜想，有这种利爪的动物不是猛禽就是蜥蜴，也可能是龙……再看他的头。整体上看是一只公羊头。头上没长软毛，长着一层与身上其他部位相同的粗糙棕色毛皮，扁平的鼻子周围布满鳞片，两只巨大的黄色公羊角螺旋式弯曲，紧贴着他的脸。”

如果说莱尼·泰勒的《烟雾和骨头的女儿》有什么不足，也恰恰在于她对作品的过于精雕细琢上，她总是试图让读者看清一切，明白一切，这无疑小看了读者的智力，也是与海明威的“冰山”理论相背的。瘦竹