核灾难唤醒日本年轻艺术家

2012年08月25日 15:30
来源：羊城晚报

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日本艺术家向核电厂亮红牌

村上隆《阿罗汉》，灵感来自福岛事件

艺术全球眼

水野俊纪坚持认为自己正在从事一项正义的事业，即便这可能导致他入狱。

在日本大地震发生后不久，水野俊纪擅自潜入在福岛第一核电厂，并试图把握每一个机会拍照创作。他手持裁判红牌，站在已经损毁的第三反应堆前。如今回想起来，他表示当时的自己只担心过辐射，就在这照片所处的地方，辐射读数是整个灾区里最高的。

当被问及当时为何没有引起警卫人员怀疑的原因，他将功劳归咎于身上所穿的正规防辐射套装。因为，日本人很少质疑一个穿制服的人。

水野是六人艺术团体“ChimPom”的成员，团体中大多是失学的年轻人。自地震灾难发生以来，他们“不择手段”深入险境，并在这个过程找到了创作的灵感。他们胆大惊人，曾经两次潜入禁地，以禁止入内的第一核电厂作为背景拍摄视频和照片。

“ChimPom”的作品遭到了不少非议，认为他们只是在哗众取宠。但自2011年3月11日核灾难以来，他们开始告别之前7年混乱的艺术语言，呈现出越来越清晰的创作逻辑。在日本知名艺术评论家椹木野衣看来，这些年轻人可能在暗示日本当代艺术发展的一个新方向。

自电影《哥斯拉》在1954年公映后，深深影响着日本的亚文化群，核毁灭的主题一直反复地突然出现在当代艺术中，尤其是漫画和动漫卡通。

过去十年来，日本知名艺术家村上隆用“超扁平”艺术形式探索消费主义和性的物化，“超扁平”以扁平形式画出美术和卡通作品，蘑菇和蘑菇云是频繁出现的图案。最近，村上隆前往卡塔尔为一幅百米长的画揭幕，该画的灵感就来自福岛事件。

这些新生代就一直不满村上隆的消费主义倾向，不时迎头接战。“ChimPom”在2007年创作《我的博坎》，转弯抹角地讥讽村上隆与奢侈品名牌路易·威登（LV）之间的合作。他们带着一些路易·威登公司的名包手袋去到柬埔寨，并用废弃的地雷引爆它们。

2008年，他们用飞机尾气在广岛上空写下单词，并描绘出漫画中原子弹爆炸的瞬间。由于这个作品被公众视作对这场核子战争受害者的侮辱，他们受到了巨大舆论压力，最终不得不为此道歉。但同时，他们也解释说，自己是为了提醒日本社会中经常遗忘的东西，比如核威胁的阴云是如此真实存在于每个人的头上，并不是漫画中那样遥不可及。

正如椹木所指出的，20世纪90年代，村上隆的作品反映出经济“泡沫年”期间文化的稳定，而新生代艺术家，则“正试图质疑和探讨超平面社会中有什么东西是无形的。”

在日本，有不少其他的年轻艺术家也耕耘着类似的主题。例如，行为艺术家竹内公太背地里在福岛第一核电站找了份工作，愤怒地冲着新闻单位在现场摄像机，通过媒体对核电厂的运营商东京电力施加压力。他的作品像“ChimPom”的一样，模糊了艺术与激进主义之间的区别，被批评为“艺术工具论”的实践者。

虽然，日本的全国性报纸对这些艺术家并不感冒，乏味的艺术版上也极少报道他们。但是，这一类关切现实的艺术越来越引人注目。日本的年轻人正以新的颠覆姿态，为当代艺术带来一口新鲜空气。

（来源：《经济学人》等　编译：阿浩）

阿浩