深闺无人识

冯智军

乍暖还寒时节，早春的一场雪覆盖了北京城。中国美术馆内于希宁的《傲雪》还在展出中，他已经成为《1949年后已故著名书画家作品限制出境鉴定标准（第二批）》里代表作不准出境者中的一员。

国家文物局继2001年颁发《一九四九年后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准》后，近日又推出了第二批名单。名列作品一律不准出境者有吴冠中，作品原则上不准出境者有关山月、陈逸飞，另有代表作不准出境的于希宁、王朝闻、白雪石、亚明等21人。综合2001年名单与2013年名单，已故著名书画家作品一律不准出境的已达11人，作品原则上不准出境的有25人，代表作不准出境者多达128人。

中国有着太多的历代艺术精品流落在外，以至于每每做相关的文化研究，只能远涉海外方能一睹实物，甚或一去之后就再也了无踪迹，这不得不说是一大遗憾。加强我国近现代著名书画家作品保护，出台各项政策加以管理，是一个必要的责任。但往往是“一律”好说，但“原则上”难办，“代表作”亦不好掌控。这个标准何在，谁又能界定标准，有着太多的不可控因素，所以尚需进一步解读。

当我们把这种关注的目光投向已故著名书画家作品的同时，在世的杰出当代艺术家作品，同样不应忽视。作为当今时代的一种文化现象，不要等到盖棺之后方给定论，然后再高价回收。所以今年全国“两会”上，新任委员、艺术家刘小东在提案中呼吁，希望国内的公立美术馆能够承担起保持公共记忆的功能，收藏优秀的当代艺术作品。

这些政策的出台，社会各界的呼吁，都源于对中华文化版图绘制、中华文化脉络梳理的忧虑。但保护不等于封闭，保留更不等于封存。留在国内，不等于割舍与世界的交流，而是出于文化的需求，艺术的认同。在对此的众多争论中，如果仅仅从市场角度来考量得与失，不能不说还是一种缺乏远视的表现。

本周有消息说，今年佳士得、苏富比携手上调佣金。这不可避免地对艺术拍卖市场起到某种影响，对于调整中的中国拍卖业来说，此为福兮？祸兮？在静候各家拍卖公司的应对之策时，先来反观由名家名作独撑的艺术拍卖市场，带来了众多神话的同时，是否也能成为普通大众的舞台？

在春拍的重头戏之前，荣宝斋（上海）大众收藏拍卖会第一期刚刚落槌，为今春拍卖行业做了预热。中国书画和现当代艺术三个专场共成交2537.94万元，超过50%的成交率，表明市场依然处于调整期。这次拍卖会最大的关注点，不仅在于成交金额与成交率反映出的市场行情，还在于以往走高端路线的荣宝斋（上海），也开始走亲民路线，第一次尝试大规模的无底价拍卖。

希望更多的拍卖行走大众路线，让更多的百姓走进拍场，结缘收藏。更希望限制出境下的精品力作，限的仅仅是文化遗存的流失，而不是限在深闺无人识。