吴从容：镜头是眼光的延伸

2013年07月15日 10:01
来源：东方早报

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电影镜头，从左至右：坚无敌Kinoptik；爱展能Angenieux 50mm/F0.95；伏伦达Voigtlaender APO-lanthar 300mm/F4.5；坚无敌Kinoptik 100mm/F2

吴从容

画廊经营者，收藏颇丰，包括现当代艺术品、电影镜头等等。

本版图片高剑平

徐佳和

十几年前跻身国内涉足者寥寥的画廊业，吴从容对于艺术品的眼光就有些“洁癖”，虽然他在2005年一举出手以30万-40万元区间的价格买下刘小东十幅作品，在拍卖行以2000多万元创下价格纪录的《三峡好人》也是俏江南主人张兰从他的手中买入，但是，吴从容仍然把中国当代艺术中一度成为符号的光头傻笑绿狗戏称为“视觉土匪”。拾级而上位于红坊艺术园区的视平线画廊二楼，紫檀木桌上整整齐齐如列兵般排列的电影镜头让吴从容的言语里更带上了毫不掩饰的骄傲意味，如是的骄傲，并不是财富带来的。

“在这一行吃饭，靠的就是眼光。”他所指的行业，自是与艺术脱不开干系，电影镜头，几乎是自身眼光的延伸。“老镜头和现代镜头的区别在于，1960年代以前的各国老镜头大都个性张扬，不像现在的镜头那么同质化，它们通常是缺点和优点都十分明显，比如拍摄电影《教父》时所用的英国产的库克（Cooke）镜头，拍出来的影像就十分厚重，有气魄，富有雕塑的质感，而同样是英国货刀梅（Dallmey-er）拍出来就柔和许多。”

老镜头普遍的优点是立体感强，细节丰富，活跃生动，由于反差比现代镜头低，高光控制一般都比现代镜头好。现代镜头锐度高，饱和度高，失真小，反差高，抗逆光性能强，立体感不足，成像较为生硬，细节过渡不如老镜头，比如，“佳能的成像十分鲜活，犀利，唯美，这些电影镜头都没有，反之，人为地加入调料的状态，电影镜头也没有。” 吴从容一边把玩一边介绍。

纵观历史，英国、法国、德国、瑞士、美国、前苏联都曾是电影镜头的生产大国，有过无数的经典镜头。以现在观点，德国镜头或许是世界上最好的，但在电影头领域并非如此，比较公认的世界上最好的品牌是ACDK，A是法国的Angenieux，中国译为爱展能；C是英国的Cooke，译为库克或柯克；D是英国的Dallmeyer，译为刀梅；K就是法国的Kinoptik，译为坚无敌。吴从容不否认它们存在各种各样的缺点，但都毫无保留地用了世界上最好的玻璃。老镜头在当年不是普通商品，甚至可以说是艺术品，多数老镜头在生产上不惜工本，由于不用考虑自动调焦问题，老镜头的绝大部分成本，都放在与光学有关的地方，其中最注重的是玻璃。现代镜头则注重镀膜和电子部分，比如自动调焦是否更快。50年前的老镜头都是贵族的玩意儿，产品生产不用太考虑成本，而受制于当年的工艺水平、镀膜技术和设计计算能力。电影镜头们都拥有非常鲜明的个性，不同的电影镜头味道完全不同，这在现代摄影头看来是不可思议的，因为它们很多天生存在暗角、畸变、边缘分辨率问题，使得它们的成像非常特别。“你可以说它奇怪，但在我眼里却是一种个性的表达。你想要驾驭它们除了要有一定功力外也要有一点点耐心，电影镜头在立体感和氛围表达上有特别的优势，好的电影镜头总能把物体的空间距离表现出来，并且油润无比。它们产量极少，售价极高，因为只有最顶尖的镜头才有资格拍出最顶尖的电影，每部在你心中至高无上的电影都是通过这些高贵的眼睛，所以它们毫无疑问必须是高高在上的。”

镜头收藏缘起于五年前偶然的一次机会，当时电影镜头收藏的顶尖者之一到访，借他的地方与一位网络卖家进行交易，看原货。吴从容到了之后，卖家拿出一小排镜头，当时还只是莱卡镜头，这些镜头的成像效果一下子迷住了吴从容，于是先从老镜头改装开始，改装成能够适应现在数码相机拍摄，之后整夜整夜地泡在从各地搜寻来的资料堆里，他发现了电影镜头，“最差的电影镜头的数据，也要比最好的莱卡、蔡司镜头好上5倍。我收藏的第一个电影镜头就是Kinoptik，最顶尖的焦段，花费4万多元，改装在佳能的机器上。”拍出的第一张照片，瞬间震撼了他，电影镜头的高贵，让他在两个月之内，把自己先前收藏的莱卡和蔡司都清掉了，全国的古董店没有一家不曾接到过他的电话。

所有的收藏家几乎都有遭遇欺骗的经历，收藏电影镜头同样如此，卖家永远比买家高明那么一点点，研究钻研得深入那么一点点，但是，买家的专业程度与深入程度往往是他在这个行业内取得尊重的基础，“蒙我的也是高手啊。”高手之间的对决，吴从容保持着良好而平和的心态，选择遗忘不愉快的经历。“因为型号十分接近，字母的拼法也很接近，只差一个英文字母，但价格相差很多，区别只有出手的人会去留意，我作为买家其实不太清楚。有些人会含糊其辞，用最高的价格卖给我。这种做法从理论上而言，完全通得过，算不上欺骗，因为我与他一直在谈同一个话题，最后给我的却是这个话题中附属的一个东西。偷换了概念。比如改装没有达到我的要求，也就是本来焦段可以改装成0.3的但是改装的却只有0.8。”一旦发现，吴从容也不会立时三刻拉下脸来，而是很客气地告诉对方，“这不是我要的，我还会来买你的东西，但是，这个，我必须换。”面对专业型的收藏者，卖方也只能乖乖地换。这样的事情，无论香港、北京、上海，几乎全世界各地都遇到过，吴从容说自己若能忍受，就会直接告诉卖家下次换种方式补回来，不能忍的，就要求换。

爱展能50mm/0.95的光圈镜头，是吴从容的心爱之物，寄到日本请一位全世界公认的改装大师宫崎改装，后轴全部拆掉，可以直接装到莱卡机上，买这个镜头吴从容花了10余万元人民币，改装花费1万多元，寄到日本改装的三个多月里，他天天盼着它回来，“就像我买到一张八大山人或者是黄宾虹的画一样，特别珍贵。”

就想看到别人看不到的，“举世皆醉我独醒”的姿态，是吴从容对待艺术品的态度，更是他收藏电影镜头的态度。对于如此追求极致的电影镜头收藏派，摄影圈内，不屑者大有人在，吴从容也明白，每个人的智慧点兴奋点不在一处而已，“大牌摄影师造访，也有可能我们无法聊起来，我不强求，也不诋毁别人。”■

迪尔多夫电影机Deardorff 8X10和伏伦达Voigtlaender三色圈镜头

Q&A

收藏十问

Q：你怎么走上收藏之路的？

A：朋友在我这里进行镜头交易，一下子就被迷住了。

Q：你记忆中最早的藏品是什么？

A：改装在宾得上的爱展能Kinoptik100 F2。

Q：你最喜欢的藏品是什么？

A：爱展能50mm/0.95的光圈镜头。

Q：你的“收藏之道”是什么？