设计师成就的古典之美

在中国古典美学理念中，总是不吝以最华丽的语言来赞颂天然之美--清水出芙蓉，天然去雕饰。。。而对于艺术创作活动的最高盛誉，也不乏“巧夺天工”、“浑然天成”等词藻。

昆曲《怜香伴》的原作者李渔（字笠翁）素有“心之所至，笔亦至焉”的感叹，恰如其分地阐释了创作者如何汲取灵感，将心中所感受到的天成之美通过所长手段外化，人为地描绘出自然美感的过程；更有“笔之所至，心亦至焉”的升华，充分地肯定了“超理性思维在审美活动和艺术创作中的神奇作用”，惟妙惟肖地还原了“返璞归真的创作极境”。

右边：设计师郭培

而郭培身为知名设计师，正是藉由昆曲这一至纯至美的传统艺术，以现代感的时尚T台为载体，通过精妙的戏服设计来表现她所感悟到的美学意境。

昆曲，作为千百年流传至今的艺术表现形式，拥有着纯净的音韵和意味深远的留白；而郭培与她的高级时装，走过十余载光阴，每每示人，总是寄托着对时装艺术的完美期待。正是这种对于艺术至臻完美的追求，使得她在本次戏服创作中饱有与构建高级时装王国同样的灵感与热情。

玫瑰坊昆曲时装发布会

在古典的美学理念中，强调和谐，追求形神兼备，表里如一。而设计师郭培将对和谐的古典美的诠释都融入在本次戏服创作中--从色彩到廓形，从图案到材质，通过时装语言的各种表达方式，全方位呈现出细腻轻盈的美。在本次创作中，大量运用了日本纱，极力突出色彩的张力。而在男版戏服众中，运了饱和度较高的意大利面料，其色彩的纯净度超越了传统中式丝绸的表现力。而在板型上，则重点突出不对称设计；同时，又通过巧妙的设计和专业的处理，在强调不对称之余，再现具有平衡视觉效果的和谐之美。融合了大量西方设计元素和现代制作工艺的戏服，却与中国传统的昆曲艺术相得益彰，非但毫无冲突，更博采众长，增强了视觉感染力。古典戏服被赋予了优雅的时尚情调，继承传统风范的同时更以隆重的姿态带出高级时装的奢华。

在中国的传统审美哲学中，“美”不局限于令人赏心悦目的表象，更被升华为一种意境--所谓“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”，正是以看似漫不经心的低吟浅唱，将极致的美感娓娓道来。当美得自然，美得生动，美得成为一种品味时，自然就会达至“浓妆淡抹总相宜”的境界。而郭培在本次的戏服设计中，恰恰是用最刻意而精致的手法，重塑了最自然的审美形态。淡雅如斯，即便是西子再世，也不免为之动容。

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