2011年03月18日 07:01
来源：解放日报 作者：马祥林

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马祥林

人民大会堂，中国人民政治生活的神圣殿堂，与共和国命运相关的无数个故事，都发生在这座庄严宏伟、壮丽典雅、富有民族特色的建筑中。而人民大会堂内部的“软装潢”，无论是大师画作、珍贵文物，还是精美工艺品，都有着深刻而美好的寓意，都代表了国家之“最”。

■两幅《迎客松》，展现中华民族的好客

人民大会堂正门，悬挂的巨幅国画《迎客松》，乃是国画大师刘晖的代表作。

《迎客松》取材于黄山。黄山有四绝：奇松、怪石、云海、温泉。首绝当推奇松：朝朝夕夕与呼啸的山风搏击，岁岁年年与凛冽的严寒抗争，造就了黄山松奇特变异的形状，磨砺出黄山松不屈不挠的性格。画松，最难的是画松的神韵和松的气质。伫立在这幅画面前，云涛中的古松仿佛让人感觉到强烈的生命呼唤；在人民大会堂宽阔的大厅中，仿佛看到顶天立地的巨人，不得不让人进行深刻的哲理思考。

刘晖画松，堪称一绝，他笔下的松树，与古人相异，也与今人不同。铁干虬枝，雄健苍拙，刚强不屈，千奇百怪，无一不是破顽石而生，迎风雪而立，浩然之风骨和百折不挠之气质，跃然纸上。

巧合的是，人民大会堂贵宾接待厅内，也有一棵“迎客松”，却是一幅铁画。

这幅铁画“迎客松”的作者，是著名铁画大师储炎庆，他在1959—1960年用了近两年的时间完成的，先在人民大会堂安徽厅内陈列，后由周恩来总理亲自决定移往人民大会堂贵宾接待厅。从此铁画“迎客松”作为中华民族智慧的结晶和中国人民好客传统的象征，在人民大会堂内见证了许多重大的历史事件，也成为了一件具有特殊意义的民族瑰宝。

后来，这幅铁画由于年代久远，有一些断裂和变形。大会堂管理处特意请来储炎庆的女儿、也是他的传人储金霞，巧手修复这幅“迎客松”，重现了昔日光彩。

两幅迎客松，展现出中华民族好客和开放的一面。

■扛进人民大会堂的《江山如此多娇》

大会堂大楼梯尽头是迎宾厅，是党和国家领导人迎接贵宾的地方。以毛泽东的《沁园春·雪》词句“江山如此多娇”为题的巨幅国画迎梯而立，高7米、宽10米，是人民大会堂最大的一幅国画，由中国著名画家傅抱石、关山月共同创作。

说起这幅《江山如此多娇》的巨幅国画，还是大有来历的。

1959年春天，为了迎接建国10周年，周恩来总理指示：要在人民大会堂北门二楼大厅正面墙上，悬挂一幅巨幅国画，画面以表现祖国锦绣河山的雄伟气魄为内容，请傅抱石和关山月两位老画家承担绘制这幅巨画的任务。

两位老画家反复地设计画稿，每画一次都请周恩来总理审阅。最后一次，周恩来还转请毛泽东提了修改意见。两位老画家根据毛泽东的意见修改后绘制的小样，毛泽东和周恩来看了都很满意。毛泽东给此画取名为《江山如此多娇》。

画稿定了以后，画家就开始动笔了。

平时画家作画时是有画案的，因为这张画实在太大了，所以画家只能站在地板上画。画这幅巨画，要有巨笔；画家使用的画笔，笔杆就像安上木棍的扫帚那样粗。专营古字画的荣宝斋，派出张贵桐和刘金涛两位老师傅协助两位画家作画，并精心裱糊。张贵阳和刘金涛负责把画纸抻平，并随时在画心上垫纸，让两位老画家站在垫着的纸上作画。

中国画讲究墨色。墨的颜色分深、浅、浓、淡好几种，两位画家有时掌握不好，应当画淡的地方画深了，张贵桐和刘金涛师傅就把这块地方挖去，重新补上白纸，还要补得天衣无缝，把纸的横竖纹路都要对好，一点也看不出挖补的痕迹。

两位老画家用了3个多月的时间，才最后完成这幅巨画。

按照大会堂需要的尺寸，《江山如此多娇》的画心高5.65米，宽9米。裱糊好之后，画高6.57米，宽10.08米。如何把它运往大会堂，如何把它按要求挂起来，也颇费了一番周折。由于画幅太长，拉画的汽车装不下，只好找了10多个人扛着走到大会堂去。由于画幅高大，粘贴时搭三层架子，光是刷糨子就用了5个人。经过一番苦战，终于圆满地完成《江山如此多娇》巨画的装裱任务。

■各省厅是展示地方文化艺术的窗口

接待厅，是党和国家领导人接待外国宾客的厅室，也是国家主席接受新任驻华使节呈递国书的地方。接待厅门厅前屏风上是铁画，中央北壁是《大河上下浩浩长春》巨幅国画，四周案几上陈放着景泰蓝、玉雕、瓷器、座屏等珍贵文物。

1960年5月，朱德委员长第一次在人民大会堂接待厅，接受了波兰新任驻华大使呈递的国书。此后，党和国家领导人会见各国元首、党政领袖、友好代表团、知名人士；签订各种友好、贸易、科技、文化交流协议和边界条约等外事活动，多在这里举行。

118厅，是以厅室门号命名的厅。党和国家领导人经常在这里进行外事活动，是毛泽东生前使用最多的厅室。墙上挂着反映北京自然风貌的国画《十三陵》、《燕山》、《樱桃沟》、《八达岭》等。

以上这些都是公用部分。在大会堂建成交付使用时，周恩来总理曾经指示，每个省、直辖市、自治区布置以自己地名命名的大厅，作为本省、直辖市、自治区代表开会讨论用。“文化大革命”期间，各厅的装饰有一部分曾经被当作“四旧”清除出大会堂。 1979年中共十一届五中全会后，中央通知各省，“恢复、调整、布置”各省厅。于是人民大会堂各厅有了一次统一的整修。囿于当时各省的经济条件，那次修缮只限于表面装饰。 1984年前后，大会堂个别的省厅又作了重新装修。

人民大会堂内各省厅，摆放着非常精美的工艺品。这些工艺品多为本省制作，也有些是大会堂管理局征集的。尤其是本省制作的艺术作品，非常具有地方特色。所以，人民大会堂的各省厅也是个展示地方文化艺术的窗口。

西藏厅中，绘制了巨幅的藏区风情壁画，布满整个墙壁，辉煌艳丽，具有浓重的西藏民族色彩。

福建厅安放了巨大的大理石壁雕，正门两侧的玻璃中摆放当地著名的软木雕。为了安放主席座位后的巨画，大会堂不得不拆掉一扇窗子才把它搬运进来。

新疆则专门派人到北京织成了一条全北京最大的地毯，铺在新疆厅里，单单把它扛进大会堂就动用了解放军警卫部队的一个排。

辽宁厅面积为495平方米。东墙壁画《昌盛图》，下部为海浪，中部半圆造型内集中概括了辽宁的繁荣景象。上部飞舞的金凤，象征辽宁这片老工业基地将重现辉煌。西侧屏风漆板嵌画《盛京颂》，展现了具有悠久历史的沈阳故宫的风貌。

北京厅总建筑面积约600平方米，会议厅天花板中间设计有4米直径的圆型水晶吸顶灯，东侧主墙面镶嵌大型毛绣挂毯《长城秋色》，西面大门两侧装饰巨型玉石挂屏，一幅是以天安门为主体的历代建筑，一幅是以人民大会堂为主体的现代建筑。南北两侧的屏风，上面附有红色雕漆画面，内容是北京市花菊花和月季，以及北京的市树国槐。

四川厅面积495平方米，东西入口处各有一座屏风，东门入口处是一幅九寨沟瀑布的绒画；西边入口处是一幅双面蜀绣《芙蓉鲤鱼图》，汉白玉浮雕《古蜀神韵》，表现了著名的“乐山大佛”和四川古老的青铜文化。

上海厅的装饰符号主要突出上海市市花白玉兰造型，如顶面安装了35盏玉兰灯具。大厅的主题壁画《浦江两岸尽朝晖》，长8米、高3.05米，采用纯毛绒线手工绣制，展现了上海日新月异的变化。

湖北厅中，摆放着仙桃市贝雕大师路光荣创作的《玉龙黄鹤舟》，此为贝雕工艺之一绝。它是1994年大会堂装修领导小组率专家来到湖北特别选中的。

（《人民大会堂往事追踪报告》，中央文献出版社出版）