传世文房花梨座

瞩目那些传世的明代文房硬木家具，任后人施展天才的想象与创造力，不同的收藏者却重复着同样的评价：“既无须再增加什么，也不能再减少什么。”

“明代的士大夫往往会把自己在仕途上不愿抒发的情怀投注于文房雅玩，他们把人文文化传递给造物的工匠，去繁求简、返璞归真，在淡、雅、静中求得自我的价值体现。”以中国文房雅玩为主题的“文房一号”品牌经理张卫华一边摩挲着座下这把黄花梨宫廷圈椅，一边讲述其所包含的意境。

这套摆放于北京东方君悦文房一号主题概念店里的明式黄花梨宫廷圈椅包括两椅一几，只此一套，总价约35万元人民币，由江苏工匠郭氏和其手下师傅10人历时两个多月制作完成。此套作品为“老料新作”，选料极为上乘，由原明清遗留花梨木家具重新拼接而成，出料率仅为6/1，故此一把圈椅的备料就超过500余斤海南黄花梨。大玩家王世襄对明代家具颇为喜爱，同时亦有研究：“中国最好的明式家具都是用海南黄花梨制作的。”由于海南黄花梨家具受到各藏家的追捧，成材又极难，目前已一料难求。郭氏世代从事明清家具制作，所以家中一直保持着从中国各地收集旧料的习惯，其中不乏上等的好料。此次这套圈椅便是精选库存之中保存完好，纹理精细的备料，经过多次的拼接比对后筛选获得，所呈现的局部纹路舒畅，色泽华美。

“圈椅”一名，是清代北京匠师所惯常使用的词，在明代，称为“圆椅”，有些西方人士则称其为“马掌椅”。这两件宫廷圈椅设有束腰，且带托泥，透雕部分采用传统明式卷草纹形象，纤细细密的卷草纹只是小面积地、极为谨慎地被运用在圈椅的各个局部，雕工细致入微，榫合处铁骨铮铮，平滑光亮犹如一体,丝毫不影响整个造型的洗练。

郭师傅年近不惑，人很内向，只有谈起明清家具时话才会多起来。对于祖上传下的木工手艺，郭师傅谦虚地重复着同一句话：“好在没有丢下。”通过数年在故宫中参与相关家具修复工程的磨炼，郭师傅对明清家具的细节很有考究，谈到手下的这把圈椅,更是由衷赞叹：“这把圈椅虽有束腰，却保留了明式家具的审美风格，方圆有度，张力十足。圈椅做工不光要看造型，手感更为重要，一摸椅圈，好坏即知。”它的后背与扶手一顺而下，圆婉柔和，极为美观，轻轻抚摸流水旋涡般的木纹时，阵阵原木之香仿佛顺着手指吸入身体。坐下时，肘部可以倚搁，极为协调，腋下一段臂弯也得到支撑，十分舒适。郭师傅介绍说：“圈椅的设计是按照古时中国文化中的‘天圆地方’而来，以圆为主，有圆满幸福之意，方为底座，象征稳健大气。”至于圈椅的扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协调，完全是靠工匠的手法与经验所成，由于整个椅圈不施任何金属链接，所以相互咬合的交杌是重要的关键，即使完全依照明式家具手册，也未必能做出丝丝入扣的椅圈。郭师傅说这需要工匠在未出师前，以其他硬木木材反复研习，最终才能达到的手艺。这套圈椅完工之后，郭师傅反复调试，改良了靠背板的弧度，通过自己的亲身感受确定了靠背板的最终角度。

这套花梨木圈椅及桌几的表皮，在人体皮肤的不断触摸下会渐渐产生出独特的光韵。想至此，远观这两椅一几，突然发觉它们仿若3块木质玉石，静静释放着中式优雅的深邃气度。

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