“吴彬的《十八应真图》以1.69亿元成交，齐白石的《可惜无声 花鸟工虫册》以9520万元落槌……”眼下正火热上演的秋拍大戏中，古代、近现代书画成为各大拍卖公司独一无二的兴奋点。

相比之下，曾经扛起拍卖市场先锋旗帜的中国当代艺术品却深度失宠―――在北京瀚海、中国嘉德等几个大型拍卖公司的秋拍中，当代艺术“F4”―――张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧集体“失语”。而当代艺术界另一明星画家曾梵志的作品《面具》虽然最终成交，只是，这一在前年拍出1344万元高价的作品，最新的价格是750万元，缩水超过四成。

据统计，中国当代艺术品价格在过去一年里下跌了约60%。自2005年以“走楼梯”的速度被推向市场巅峰的中国当代艺术品，已经以“坐电梯”的速度下滑至4年前的水平。当多数人将当代艺术的“衰落”归结于国际资本的离场和全球金融危机的双重打击时，也有专家提出，当代艺术品本身20年不变的“执著”―――“大家都在做很像当代艺术的当代艺术”，也是当代艺术市场步入严冬的内在原因。如果把作品看成是筹码，对于如今的中国当代艺术来说，“割肉”还是“换筹”，这是个问题！

当代艺术要关注当代

“艺术是跟着历史语境走的，‘50后’、‘60后’画的是‘文革’等带有政治色彩的题材，没有经历过那个年代的‘70后’、‘80后’为什么也在画‘文革’！”日前，在上海交通大学人文艺术研究院主办的“当代中国艺术和国家形象国际论坛”上，中国美术学院教授吕澎这样表达了他对当代艺术创作的困惑。

上海美术馆副馆长张晴告诉记者，在与国外评论家交流的过程中，他发现中国当代艺术品虽然在市场上一度火爆，但它的整体形象其实非常不好。“‘伤痕美术’热了，大家赶紧跟着画；画‘大脑袋’、‘大嘴傻笑’的作品值钱了，成批的当代艺术创作充斥着空洞、呆傻的艺术符号。”张晴指出，在世界范围内，收藏中国艺术品的藏家很少，收藏中国当代艺术品的更少。对于真正的藏家来说，收藏的目的是收藏一段历史，当代艺术扎堆表现的内容早已过时，失去了时代感和鲜明的冲击力。

原广东美术馆馆长王璜生在接受媒体采访时说，中国当代艺术家应该关注当下现实生活。“中国当代艺术家应该从以前的政治文化中走出来，把目光投到当下，包括看得见的和看不见的，比如，金融危机对人类的影响，基因工程给人心理带来的变化等，而不是那些程式化的‘大批判’、‘大脑袋’以及‘大嘴傻笑’。”