【助读】

《青园》作品创作说明

刘 正 中国美术学院公共艺术学院副院长、教授

中国美术家协会陶艺委员会委员

周 武 中国美术学院陶艺系讲师、陶艺中心主任

一

江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

——《汉乐府·江南·江南可采莲》

“莲叶”、“藕枝”相映成趣，可是，“鱼”在哪里，“水”在哪里？

“鱼”在诗歌里，“鱼”在人们的想象里。此时，正因“鱼”不具象化，也不抽象化，所以做到了“无所在”又“无处不在”。以“莲叶”、“藕枝”之“实”，来衬托“水”无常态、“水”无常形。老子曰：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。” 凭借这个“无”，才能虚而待物，“一滴水可见大千世界”。

二

这里表象元素假说为“莲叶”、“藕枝”（其实也可以是“浮萍”，大致来说是一种意象，可综合多特性于一体，也就可以不一定要确指某物）。

有人奇怪，为何“莲叶”青青，呈现出春日生机，而“藕枝”又是冬天里常见的断、残肃杀景象？

是的，这里“莲叶”圆、柔，与“藕枝”刚、直形成对比，莲是“阴”，枝是“阳”，这是外形上的阴阳；而从构图看，“莲叶”无疑处于视觉的焦点，属于“阳”面，“藕枝”处于次要的位置，为“阴” 面，也可以说是内涵上的阴阳。 所以说，从观察的角度和立场的变换，可以看到不同维度的景象。

艺术作品允许虚构，艺术来源与生活，又高于生活。艺术创作有自身的规律，那就是创造美、和谐，一些平常元素经过巧妙的艺术构思、提炼，升华为寄托着人们美好理想和艺术家高尚情感的作品。

三

隔而不断，阻而不滞，是因为其中的气息往来交流通畅，而又有内外和递进的空间层次变化，意象空灵。小景、大景相互渗透，实景、虚景阴阳交融，在一个有限的空间里营造出“境生于象外”的多维空间，视觉感受和审美想象得以自由舒展。

古代名刀。晋·崔豹《古今注·上·舆服》：“吴大皇帝有宝刀三：一曰百炼……二曰青犊……三曰漏景。”古人对漏景的评价是：此刀很轻，几乎没有重量，似烟似云，但无物不破。

此处，正是中国古代建筑艺术园林构景手段——“漏景”（漏屏风）之活用，在承继传统文化的基础上，又贵能别出新意，不落窠臼。

作品总体布局、空间组合、比例、线条、节奏、色彩等造型艺术语言，构成蕴涵丰富的《青园》艺术形象。企图呈现的意象，要言之，“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。”（沈复《浮生六记》）。

“青”，无俗情，生机盎然，淡雅而隽永。主题演绎怡人的自然，清新的环境。一派田园风光，一种油然而生的愉悦，一分山水家园才有的平和，一扇唯中国文化独有的窗棂。

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