从印象主义再起步——法国印象主义新空间联展前言

近代西方美术史最重大的转折，印象主义的发生与扩散，已过去了一个多世纪。一百多年来，印象主义的影响涉及了现代艺术的几乎一切方面，20世纪现代艺术尤其是绘画的美学价值观念取向，基本上起源自印象主义。印象主义以及更受追随的后期印象主义，及至立体主义、野兽主义、表现主义、未来主义等等，直到各种现代主义思潮的滥觞，无一不是肇始于对平面三维幻觉的反叛，而致力于对二维形式张力的重新构建，达至本体旨意的自主自由的表达。

史论家们把前后印象主义分期作过很多的论述，而只有绘画者画家本身才最真切地体会到，无论是前期印象主义者还是之后，都曾经历过评判和衡量艺术只有唯一的正统价值标准，亦曾面对自然的研究、色光的实验、视觉心理的分析、艺术哲学的介入给艺术家带来无限可能的冲动。但是他们如同一开始就背负了一个使命，他们要寻觅的不只是一种绘画方式的改变，更不是技术的革新，而是探寻画家如何主动感知这个世界和自主地再表达出来的理念。在这点上莫奈与塞尚、雷诺阿与高更是殊途同归的。艺术家之间互相启发着、逆反着、修正着、抗衡着，而又都清晰地意识到：只有经过了面对自然的反复描绘写画的历练，激活了自身潜藏意识中的表现力，寻找到了自主的价值目的，碰触到新的且趋向更自由的绘画观念形态，艺术的重生才算开始。塞尚一生中无数次反复地去描绘圣维多利亚山，每次都在实践着一种不同的却又始终如一的价值理念，亦即在一个自然面前画家可以构建许多种不同意味的形式秩序，实践着自由意志的坚实价值。

这在法国已经成为一种动力，一种气象，一种新的传统。当代社会快速变换了人们的生活，虚幻化着人们的心灵。艺术家们面对着日益枯竭的艺术环境和自身干渴的心源，唯有重返自然，回到印象主义前辈们的起点处，重新开始从自然与生活的感观中寻找画旨，再次构建自主的独立世界。重返印象主义，他们知道塞尚揭示的真理并未穷尽，发现梵高的激情因意志力的强大而不曾熄灭。印象主义本来就不是一种形式，一种流派。他只是一种艺术价值取向的出发点，一种主体意志对自然感观的支配力，一种关于生活理念的现代启示录。

今天在这里展示的几位在法国极具知名度的艺术家的作品，仅是众多艺术家如是从印象主义重新出发的极好体现，以他们的灵气，以他们的才华，以及他们的自由意志表达他们对艺术与生活之间的不同理解。在这个展览中我们也能明显地看到，印象主义带来绘画的开放性影响了近一百年来西方绘画以“意”为主旨已经走得有多远，每一位艺术家心中意象的独立性引发出艺术表述的独特性 ，正是这批艺术品的魅力所在。

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