近段时间，各大美术杂志纷纷电话打来约稿，有收费的、有要画的，也有钱和画都要的，其杂志大多都在北京，名头都是响当当的，听起来好不诱人，其实画家多数还是弱势群体，也往往会被这些所谓的为你宣传及推广所欺骗。总之，任何杂志约稿时，都会给你讲的天花乱坠，唯恐你不刊登发表，电话也会没完没了的打来……。

记得我在北京时，就有类似之类教训发生，画家捐两幅作品，出版商给你几本书，最后全堆到某拍卖行100元起拍卖掉，我记得我其中一幅是600元成交的，网上倒还看得到这些记录，实在是可气又可恨。出版商从不去管你画家死活，他们所为就是赚画家的钱。还有拍卖行也是，虚张声势的套路多的要命，我有一位朋友就职某拍卖行，也多次向我约画，其炒作方法是给你高价抛出，留给你的仅仅是拍卖记录而已。最后，拍卖公司让画家出百分比的数额和税收，他们是在空手套白狼，一本万利的买卖，还有你不出钱赎你拍卖的作品，那拍卖作品可就归公了，没钱就要你给拍卖行画怎样的尺寸作品了，到时还得看人家老板的脸色。到头来，画家只是自认倒霉，但是还要装作若无其事的样子，这真是有口说不出的事。

初步调查，光光北京就有近10万之多的画家，也难怪众多商家会看好这一大批画家啊。据有关人士透漏画家容易上手，画家天真、单纯，不客气讲就是傻呗！如今画家队伍不断的增大，画好的有了市场，画不好的也有了市场，路数也不同，各有各的弄法，什么样的市场都有。近些年什么艺博会啊、文博会啊，一个接一个的搞，有公的、也有私的，也不管当地有无市场，反正画家这块钱是被他们赚定了。为了迎合市场，画家也要不折手段，可劲的开始吹捧，请评委专家写序、题词，花血本宣传、展览，甚至搞的妻离子散、家破人亡……。随着时间的流逝，画的本质仍然平平无所提高，名气倒真是搞的有些沸沸扬扬了，其影响度只是有好的，也有不好的罢了。也想，在这种状况与环境下，能真正静下来画画的又会有几人呢？

展览也是，是个衙门就有办法考虑该怎么设置管制人的权利，仅仅一个协会，也仅仅是个组织部门而已，要花大血本去求、去买？我想大可不必的，自古以来画家还是看画的，挂羊头卖狗肉最终也不是个办法，本子再金光闪闪，是块铁也要生锈的。画不好挂哪里也是不好，挂画的位置其实不重要，画的自身才是大于一切的主题。由于体制问题，市场也随之混乱，大都不认画的好坏，却去看好你是那一部分管辖的人士，想想可笑，原本画家就是我行我素的自由，如今被约束了反倒是件好事，你不觉得可笑吗？吴冠中先生在世之前，也多次提到过我国其协会与画院的一些体制问题……。也想，现在不产大师的原因，或许就是都在随大流或追随其组织吧！没了标新立异的模式，总是以某协会或组织搞的画展好像就是权威的，故而也就扭曲了中国的绘画模式，也苦了我们这批追随组织的画家们。

想借某杂志或某本书出人头地的，或想借拍卖行天价成交自己作品的，或借用某组织拉资本的迷惑人的。你首先要有吃亏是福的准备吧！当别人拿你开涮的时候你不妨先认识一下自己。我这么想，任何不谈，先画好自己的作品，再让别人炒做去吧！那时我们从里到外一样感到自信。最后提醒藏家理性收藏，买什么画就看什么画，何必看人？千万不要被社会现象蒙蔽了你们的眼睛啊，花几个钱是小，别让“错位的张扬”把你们都当猴耍了。

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