从8月21日至10月3日期间,淮海西路红坊华氏画廊将举办“象征:事情总不是看上去那样——韩国当代艺术展”。这次“韩国当代艺术展”,参展的10多位韩国青年艺术家多为70后,展览可谓是韩国青年艺术家团队在中国的第一次群展。有意思的是,华氏画廊隔壁的民生现代美术馆内,另一个韩国艺术家展几乎在同时进行。区别在于,民生美术馆中参展艺术家多已在韩国成名,而华氏画廊的参展艺术家更年轻、更新锐。
值得关注的一个现象是,同为70后当代艺术家,这些韩国艺术家的作品价位,远远低于中国的70后,甚至80后青年艺术家。他们当中不少人的作品都进入过拍卖市场,但价位区间高者仅数万元,普遍都只有一两万元一幅,甚至还有不少数千元甚至2000元左右的原创作品。相比于中国艺术家的市场价格,这些韩国艺术家的作品价位显得十分寒酸。就价位而言,大多数中国艺术家的作品已经成为资本的宠物,而韩国艺术家的作品依然可以被普通的艺术爱好者收藏。
华氏画廊负责人华雨舟认为,韩国、日本的当代艺术,在世界当代艺术的范畴里基本属于同一个板块。它们的市场发育时间早于中国,商业化程度也远高于中国,因此市场规范、藏家与艺术家心态等方面都更成熟从容。充裕的流动资金爆炒艺术品的迹象,现在在日韩两国是很难奏效的。因此,在韩国,其当代艺术领军人物的最高价位也不过数百万元,比中国的当代艺术作品低了不止一个价格区间。但就作品价值和艺术家的国际声誉而言,日韩艺术家在世界艺术格局中的学术地位,却并不见得弱于中国。在艺术大展层面上,日本和韩国都有国际影响力毫不逊色于中国的双年展和三年展。“人家的价格就这样,没什么好奇怪的,应该觉得奇怪的是中国当代艺术”,华雨舟这样评价当中的差异。
其实,每一个板块的艺术市场在兴起之初,都不可避免掺杂着炒作,日韩艺术市场均曾如此。而总有一天,被过度开掘的中国题材冷却下来,不断推高的价格游戏无以为继,大家终将被迫回归理性。
免责声明:本文仅代表作者个人观点,与凤凰网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并请自行核实相关内容。
您可能对这些感兴趣: |
共有评论0条 点击查看 | ||
编辑:骆阿雪
|