无疆界的村庄，2000，装置，35(h)×23×30cm（资料图）

陈箴——艺术的一生

徐敏讲述陈箴在病痛折磨下依然忘我创作

虽然患有无法治愈的血液病，陈箴依然选择前往巴黎打拼艺术之路，“他的身体依靠药物维持，每天吃药时他就会说自己是在吃‘毒药’，即便在这种情况下，他依然有饱满的创作激情，甚至可以同时计划几十个作品。”徐敏表示。

“他生命的最后阶段实际是他创作最为成熟时，思如泉涌，却病痛缠身。最后的展览是在不断打止痛麻药的情况下完成的。医院拍片结果发现癌细胞像珍珠一样爬满脊椎两侧，他痛得要站着睡觉。”说到这儿徐敏已热泪盈眶。

著名旅法艺术家严培明回忆陈箴最后时光

著名旅法艺术家严培明回忆陈箴最后时光，“他的思维很活跃，又善于表达，我跟他的交流往往是彻夜长谈。陈箴最后一次住院三个星期后，就去世了。我在他住院前一天见到他，虽然是腰疼难忍，但谈的依然还是作品和计划。”严培明回忆，“那时他对即将要办的展览和自己的身体都充满信心。”

在费大为心里，陈箴是一个无上乐观之人

“他去世前一天，我在医院见到他，他说得这种血液病或许只能活5年，但自己却活了20年，还赚了15年。”在费大为心里，陈箴就是这么一个乐观的人。

下面是大型装置作品《绝唱——舞身擂魂》（资料图）。1999年底，陈箴病痛趋烈，准备去印度和非洲寻找西医之外的治疗方法，由此想到创作“绝唱”。“绝唱”以10个床鼓和55只椅鼓组成，人手（人皮）击鼓时接触到鼓皮（牛皮），引喻为相互治疗，即当治愈了自身的同时也治愈了他者。陈箴这种禅机式的构思本想与好友谭盾共同完成，可惜生前未能实现。按照陈箴生前愿望，谭盾为“绝唱”特别谱写了一首曲子，并创作了“击鼓法”。中国舞蹈家黄豆豆和一名日本鼓手、一名美国鼓手一起在其间舞身擂魂。黄豆豆以前所未有的热情投入到这部作品的演出中，以至于在演到第十七八场时，将左脚跟腱外侧三分之一跳断了。“我们按照谭盾创作的‘击鼓法’进行表演，既扮演舞者也是音乐的演奏者。身为舞蹈演员，我在其间运用了身体的各个部位，每一个关节、肌肉都在演奏，尝试各种动作，可以说与陈箴进行了一次超越时空的精神对话。”　　

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