陈晓云作品 

北京香格纳画廊 至11月14日

陈晓云对生活的理解，是由一条条语录构成的。

而他的工作，就是负责将语录们解构，成为一些让人记忆深刻的画面，这种“我们只能以恨的方式”的生活解读工作展现在短短几十分钟的影像里，让人感到有些厌烦、抵触，甚至因为和现实太相像让人产生了一种本能的不悦感。但是走出了那间黑暗的展厅之后，里面的所有词句便开始让你在阳光下，变得恍惚起来。

作为中国当代艺术界最有才华的年轻艺术家之一，陈晓云对当下的审时度势都集中在了他自2000年的第一部作品《不表态的冲动》到现在展出的这部多屏呈现的《为什么是生活》。

“我过着和我的朋友们完全不一样的生活， 我不思考，我不行动，我没有计划，我甚至几乎没有激情。我只是适合做个艺术家而已，我其实不稀罕艺术，我什么也不稀罕，我也超脱不起来，我就是在这样可以感觉的程度内牵制自己，谴责自己并且有点开心有点慌张…… 我有原教旨的虚无观，这是一个年轻人应该具备的几种精神要素之一，可是我已经不太年轻啦，我已经显得更加成熟……”

以上是陈晓云两年前的独白，他说他已成熟，但其实还是个极为保守的极端主义分子。在《为什么是生活》中，陈晓云有节奏感地集结了当下敏感的社会和个人问题。在作品中，有人泄愤，有人受辱，有人斗殴，有人自残，就是没有人是真正快乐的，就像作品中的一条语录说的一样，“顺手拿张报纸翻翻，就像一张地狱节目单一样实时直播”。画廊入口处的小型装置窗内更像是一本打开的社会剪报，里面充斥着低劣、顽固、粗俗的话语。看到它们会让观众害羞，因为陈晓云确实让某些人在毫无准备的情况下“照了镜子”。

反观陈晓云以前的作品如《拉》（2006），画面中只有一个男人和他反复拉扯的一根绳子，绳子另一端牵扯的所有一切都在镜头之外；《丽丽皇后花园》（2004）中所有的女人都叫丽丽，所有的爱和失去其实也都是相似的；《向夜晚延伸的若干个瞬间》（2002），假设有很多种进入夜晚的方式，而时间只是影像出让给感受的一个礼物。 每一天，当夜晚来临的那一刻，所有的感受叠加在一起，仿佛有根地平线在期待着无数个发生着的现场。陈晓云对于生活的纠结有一种倒叙式的智慧，他从不问“生活是什么”，却在“为什么是生活”这个问题中不停地大智若愚。

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