StudioCanalCatherine Deneuve在布努埃尔的《白日美人》中　　　

巴黎报道——法国电影资料馆（Cinémathèque Fran aise）新展“棕发/金发（Brune/Blonde）”将持续至明年1月16日，展览以艺术中女性头发为主题，策展主题看来并不严肃，展览却肌理惊艳，引人深思。各种各样的头发（金色、棕色、黑色或红色，或长或短，自后面扎起，或松散垂肩）因文化、时间和场所而被赋予意义。比如女性剪发或任其垂下，皆是具有隐含意义的姿态。

由于在法国电影资料馆展出，电影成为50个系列主题的中心，从经典影片到B级片，包括《邮差总按两次铃（The Postman Always Rings Twice）》、《弗兰肯斯坦的新娘（Bride of Frankenstein）》、《蓬岛仙舞（Brigadoon）》、《绅士爱美人（Gentlemen Prefer Blondes）》和卡尔 西奥多 德莱叶（Carl Theodor Dreyer）1928年的默片经典《圣女贞德蒙难记（The Passion of Joan of Arc）》。展览集中展示了成为电影中的偶像或情节基础的特殊发型，如希区柯克《迷魂记（Vertigo）》中金 诺瓦克（Kim Novak）的螺旋发型，布努埃尔的《白日美人（Belle de Jour）》那欲火中烧的塞芙丽娜（Séverine）和大卫 林奇《穆赫兰道（Mulholland Drive）》中神秘的卡米拉（Camilla）也都用过这种发型。展览海报上印着佩内洛普 克鲁兹（Penelope Cruz）在佩德罗 阿莫多瓦2009年影片《破碎的拥抱（Broken Embraces）》中头戴玛丽莲 梦露式假发的芳容。

阿巴斯 基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）、伊希尔 勒 贝斯科（Isild Le Besco）、帕布罗 查比罗（Pablo Trapero）、尤斯瑞 纳斯鲁拉（Yousry Nasrallah）、诹访敦彦（Nobuhiro Suwa）和阿伯德拉马纳 希萨柯（Abderrahmane Sissako）6位国际电影人为电影资料馆创作了以头发为主题的原创短片。展览还包括了来自不同国家（美国、苏联、德国、埃及、法语非洲国家和日本）的稀见电视短片资料。一部20世纪40年代的美国电视纪录片甚至展现了发型与战事那不平凡的相关性。战时女人代替男人在全国的工厂中劳动，此时他们最爱的维罗妮卡 莱克（Veronica Lake）式“藏猫猫”发型（长发垂下，遮住一只眼）就变得不切实际了。为了引进一种更现实的发型，政府请莱克本人在一部电影中以后梳发式亮相，并解释她那爱国新发型。

“棕发/金发”将不同时代和风格的艺术作品随意混融：罗塞蒂拉斐尔前派的美女画与McDermott & McGough的波普女星并置，慕夏（Mucha）的版画与保罗 德尔沃（Paul Delvaux）的超现实主义画作毗邻，罗丹的达纳厄（Danaide）铜像则在弗朗西斯卡 伍德曼（Francesca Woodman）和爱德瓦 布巴（Edouard Boubat）的极少主义黑白照片前垂下流形般的长发。

爱丽丝 安德森（Alice Anderson）为此处专门创作了一件壮观的装置作品。这件名为“孤独的孩子（The Isolated Child）”的作品由1.6万英尺长的玩偶头发创作而成，自弗兰克 盖里（Frank Gehry）设计的博物馆建筑流淌而下，这些头发都与博物馆内部一尊艺术家本人的蜡像相连。探讨童年与母亲主题的安德森须借登山运动员之助安装这件作品。

在展览画册中的一篇访谈中，女演员凯瑟琳 德纳芙（Catherine Deneuve）提到电影导演会“将头发作为一种潜在的干扰项”。这位女星说《列车上的女孩（The Girl on the Train）》的导演安德烈 泰西内（André Téchiné）“总是要么叫我把头发梳到后面，要么叫我把头发梳得贴近我的脸”，还说“电影人通常对头发都有种矛盾心态，觉得吸引，又有些怕。”

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