红到极致，绚烂到极致，日本著名女摄影师蜷川实花的摄影作品和电影在色彩上都是奉行视觉极致的路线，在极致里呈现自己的表达。

蜷川实花作品

蜷川实花作品

有别于世界的美

“瑰丽缤纷的鲜艳色彩，张狂的、浓烈的、炙热的红永远是她画面的主角，秀色可餐的年轻女子、美丽的近乎不真实的花朵与绮丽诡谲的梦幻场景，冲突性的视觉张力，色彩满溢的虹彩让人一不小心便坠入她建构的奇幻世界。”这样的说法对于蜷川实花的作品来说，似乎再合适不过了。

蜷川实花的摄影作品更多的是带着日本早前一些电影的色彩痕迹，比如大岛渚的《感官世界》，在浓烈到极致的绚烂色彩中，用色彩的残酷来说一些事实的残酷，有时候我们不得不承认那其中有点恶毒的部分。而蜷川实花把这种残酷变成了浓艳色彩上的反差，让红得更红，蓝得更蓝，在她拍摄的作品中，鱼缸里的金鱼红得像童话，更像正在化开的红色墨水；凌乱斑澜的樱花幻化成诡异绮丽的糜烂花骨朵。

如此的美学在蜷川实花看来，就是将事物本身的内涵呈现出来，她坦承：“现在的日本艺术文化所呈现的是一种有别于世界的美，并且已将这样的抽象意识具像化。”这种“有别于世界的美”便是她作品的色彩。

将这种强烈的个人风格贯彻得更为彻底的便是她执导的电影《恶女花魁》，剧中艺妓清叶说：“当艺妓街下起樱花雨，你就可以把我娶回家！”隔天，她被街头熙攘欢呼的声音吵醒，打开窗户，却见到令她永生难忘的美景——樱花雨。而更多的时候，电影里的画面几乎是蜷川实花的摄影作品陈列馆，背景上的图腾色彩繁华而炽热，人物的衣服色彩重叠而且多变，有些浓烈得透不过气来，就连艺妓用的长烟斗，都是凄美的红色。电影里幼小的女孩观看的那缸金鱼就是摄影作品中的活标本。

如此艳丽的创作，蜷川实花说，都是从自己的喜好出发，而后才受到欢迎和肯定的，她认为这样的创作顺序才是对的，因为这样“创作才会持续下去。而这样的持续，是经年累月的。”

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