非洲绘画《高级公民》，要表达的是如果所有人都戴上了面具，那将变成一场虚假的狂欢，对现代社会文明提出了质疑。

瓦罐、手鼓搭配出创意

“艺术一直与生活同在，而我们以前却不知道这就是艺术。”坦康尼说，非洲妇女头上顶着的器皿，兼具观赏性和功能性，是最为质朴的生活艺术。回忆起童年时光，坦康尼在母亲的指导下将塑料盆子放在头上，然后再小心翼翼地迈出步子，在经过长达数月的训练后，当她终于可以头顶盆子平稳走路，母亲才准许她将头上的塑料盆子换成陶瓦罐。“在非洲，母女间的关系特别紧密，女孩从很小的时候开始，就要跟着母亲学习如何成为一个好妻子，这段贯穿整个童年少年时期的学习，常常从练习头部功夫开始。”坦康尼告诉记者，许多非洲艺术家都从妇女生活中汲取创作灵感，而此行的戈登、托尼利就经常以妇女为题材进行创作。在戈登的“挑玉米”里，两个妇女并排坐着挑选玉米种子，戈登告诉记者，在播种季节来临之前，赞比亚农村妇女经常三三两两坐在一起，将优良的农作物种子从良莠不齐的种子堆中挑选出来。在另一幅作品“对话”中，头顶瓦罐的一对母女，一前一后地走在暮色笼罩下的乡间小道上。

在戈登看来，瓦罐还有着更深的意义。他手中的木雕作品，瓦罐脱离了功能性，具有了象征意义。“瓦罐造型代表妇女，手鼓则是男性的象征，因为它们分别在男、女性生活中扮演着重要角色。”戈登认为，非洲女性在社会上所处的被动地位，和瓦罐只能被动接水的状态很相似。“传统的非洲女人不外出工作，只能在家里操持家务照料孩子，她们和瓦罐一样安安静静的。”非洲男性则如手鼓一样，每天都在发出自己的声音，鼓点时缓时急，急起来就像非洲男人的脑袋，转个不停总在思考着各种各样的问题——如何应对生活压力?如何养家糊口?戈登说，传统的非洲社会男女分工明确，虽然现代妇女也开始走出家门，但这毕竟还是少数人的选择。

非洲绘画《文化内疚》，要表达的是一名非洲女性因文化无知而感到愧疚，她感觉自己的文化就如同手中的瓦罐一样的小，但这不应该是她的愧疚，而是整个社会的愧疚。

大自然赋予浓烈色彩

一方水土养一方人，多样化的自然景观赋予了艺术家源源不断的创作灵感。在广袤的非洲大陆上，坦桑尼亚的乞力马扎罗山、撒哈拉大沙漠、东非大裂谷、维多利亚大瀑布是我们比较熟悉的名字，大气磅礴，雄伟壮阔。坦康尼告诉记者，除了这些世界闻名的景点之外，非洲还有许多美景等待着人们走近。在她所居住的村庄，有条美丽的河流如岁月般静静流淌着，日落时分的河水泛着金黄的光泽，和天边的晚霞相映成辉，面对这样的景观，她在作画时便会不由自主地选择浓烈的色彩。“我们喜欢色彩，是因为非洲世界就是如此多彩的。”

然而，让人略感遗憾的是，色彩对许多非洲画家来说，其实是种特别奢侈的选择。坦康尼告诉记者，一盒她在大芬村仅需百余元购得的油画颜料，在她的家乡莱索托要用三十至五十美金才能买到。戈登表示他会在离开深圳前，到大芬村进行一番大采购，因为赞比亚并不生产油画颜料，从南非、欧美国家运来的颜料售价太高了。在几位艺术家的非洲家乡，坚持创作所需的成本比别的地方要高，而非洲人对于艺术品消费的热情却不那么高。有几位艺术家说，为了有更好的生活，他们也考虑将作品销往亚洲、欧美等国家。

非洲绘画《内在美》，要表达的是，外表美就像少女身上的瓦罐一样易碎，无法长久。只有内在美能让持之以恒。

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