摄影：王戈 憬观：像同叠乐队（左起：吴卓基，区健，李文泰）在两个好朋友酒吧。

“……我当时在翻译盖.德波（Guy Debord）的《憬观社会》（The Society of Spectacle）。像同叠，也就是offset，在香港叫‘欧式影印’，就是把不同颜色的同一张图片压在一起。这和我们乐队的感觉很贴合——每个人的想法不一定一样，放在一起就是整体相似的憬观。”

- 李文泰，憬观：像同叠乐队

坐落于北京东郊通州区梨园镇的云景里羽毛球场，是这座被林立高楼填满的城市中少有的空旷之地。在干枯的杂草和树枝丛中，坐落着一幢废旧的工厂，北京摇滚的老兵们都曾把这里的厂房用做排练室，包括在当地乐迷心中拥有崇高地位的P.K.14和SUBS。在政府决定城区东扩之前，这里还是实验音乐家们聚集的“小雷音俱乐部”的旧址，让人不得不联想到安迪.沃霍尔的“工厂”——虽然云景里要更原始，更粗旷一些。今天走在这里，厂房已是空荡荡的，曾经响彻着的失真吉他，激昂鼓点和竭力嘶喊都已无处可寻。

去年2月，就在这座工厂里，来自香港的艺术摇滚（art rock）乐队憬观：像同叠（The Offset: Spectacles）进行了他们移民北京后的首场演出。“当时现场大概有二十多人吧，太冷了，没有暖气，我们三个人三个音箱三支吉他，朋友就站着看，应该挺闷的。哈哈，但是好玩。” 贝斯手区健这样回忆道。

乐队原来的贝斯手叫冯耀中，而区健是在2008年6月才加入的。除憬观：像同叠之外，她还曾以Nicole的名字在香港独立流行乐队My Little Airport（MLA）中担任主唱。去年冬天，MLA在北京的愚公移山酒吧演出，区健正式宣布退出乐队，将精力全部集中在憬观：像同叠上。

“从零五年至零七年期间，我个人经历了许多。之前从没有去过北京，对此地有很多幻想，”在回忆起来北京之前的经历时，她这样说。“零七年随My Little Airport 来京演出，同行的包括当时的憬观：像同叠以及各友好。烟袋斜街、D-22、北京摇滚乐的气氛、李青（编者注：北京噪音摇滚乐队Carsick Cars的鼓手）、P.K.14、充满生命力的年青人、秋天那特别大的夕阳和蒸饺等，都是吸引我产生搬来北京想法的原因，而且当时有此想法的不止我一个。半年后，我开始准备搬来北京的事。零九年二月中，我们排除万难，带着自己的设备到达了北京。”

比起区健的感性，乐队的其他两位成员倒是对此有更理性的分析。主音吉他手兼中提琴手李文泰说：“在香港的时候，每年演出的次数是可以用十个手指头数出来的。其实说起来也挺矛盾，香港那种压抑而分裂的环境，其实比北京更会激发创作想法。在香港，每天上12个小时的班是很正常的，而北京的生活更悠闲，但缺乏一定的节奏感。”而主唱兼吉他手吴卓基对此的看法则更为明确：“我曾经在悉尼居住过一阵子，但那段时间没怎样接触音乐。后来从香港搬来北京，主要是因为两个城市的音乐环境大致上是‘没有’和‘有’的分别。”

2006年，李文泰刚刚从加拿大回到香港，开始在酒吧工作。就是在这段时间，他与吴卓基结识。对地下丝绒乐队（The Velvet Underground）的热爱让两人一拍即合，决定组建一支乐队，并使用粤语演唱。“我其实之前是听朋克的，”李文泰说。“就是七十年代的，性手枪（Sex Pistols）那种。但听着听着就开始寻找是哪些乐队影响了他们，就这么找到了地下丝绒。而且那时香港蛮奇怪的，有百分之八九十的乐队都是用英语演唱，”

在北京的一年中，这支没有鼓手的乐队通过大量的演出，迅速得到了北京音乐圈内一部分人的认可，而对另一部分人来说，他们依然默默无闻。就像当年的地下丝绒或音速青年（Sonic Youth）一样，这种音乐有自己的固定听众：吴卓基用粗颗粒的吉他扫弦，建立起犀利而稳定的节奏；李文泰猛踩合成器，用大段的吉他桥段作为旋律，时而用中提琴和电风琴增加亮色；而区健的贝斯则维持着阴郁的气氛。

有意思的是，在移居北京一年多后，我在D-22酒吧再次见到李文泰，他似乎在北京也遇到了同样的问题。“现在有时候会觉得写不出歌词，因为平时生活中跟人交流都是讲普通话，用粤语写歌变得有些困难，导致我们一首歌本来是想填词的，后来干脆就弄成纯乐器的了。”而对于区健来说，这一年来的变化更多发生在成长上，又透着几分无奈。“我不太确定香港现在怎么样。我不想看新闻，因为一看就停不了也会觉得特别难受。”她说。“我现在回香港时感觉很奇怪，觉得好像跟离开之前完全没变化，只有眼可见的成长和老去。有时候觉得大家都开始清醒了，都想做点什么。可还是没怎么变。”

2010年6月15日，憬观：像同叠在他们的北京大本营D-22酒吧发行了一盘磁带EP，其中有首歌叫“看罢你公关嘴脸戒不掉”——看来比起他们的音乐，“憬观”们本人也没那么严肃。

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