1974-1976，原朋克

洛杉矶一直是加州朋克的核心。上世纪70年代初，那里正风靡着华丽摇滚。当时有一家叫做English Disco(英国迪斯科)的俱乐部是华丽摇滚的表演中心。渐渐地，很多华丽摇滚乐队开始向朋克的方向发展，那家俱乐部也成为推广朋克的重要基地。70年代中期，一波原朋克(protopunk，朋克的初期形态)硬摇滚乐队出现了，其中最有名的是The Runaways(逃亡者)。

1976–1980，硬核朋克

从1976年开始，洛杉矶和旧金山地区涌现出大量的朋克乐队：雷蒙斯、死肯尼迪、纽约娃娃、病菌(The Germs)、尖叫者(The Screamers)、迪凯斯(The Dickies)、复仇者(The Avengers)、鳍(Flipper)、X等。此时的加州摇滚奉行折衷主义，音乐风格跨越新浪潮、艺术朋克、合成朋克(synthpunk，将电子乐和朋克融合到一起)、硬摇滚、奇卡诺摇滚、山区乡村摇滚(Rockabilly)诸多领域。

赛维奇的《黑洞》收录的正是这一时期的作品。这张专辑时长69分钟，共收录26首歌。其中即有比较著名的死肯尼迪的《California Uber Alles》、病菌的《Media Blitz》、X的《We’re Desperate》、The Dils的《I Hate The Rich》、Black Randy的《Trouble At The Cup》，也有很多被遗忘乐队的作品，例如The Offs、The Sleepers、The Aurora Pushups等。《黑洞》在曲目的选择上更多依据赛维奇的个人喜好，因此不能作为那段时间加州朋克的代表作品。然而对那些不太了解这段摇滚史的人来说，它是一个很不错的入门指南。

《黑洞》还展现了当时两种新的音乐风格：尖叫者的合成朋克作品《Peer Pressure》，以及中产阶级(Middle Class)的硬核朋克《Love Is Just A Tool》。硬核朋克是在1979年左右在南加州出现的，以中产阶级、黑旗(Black Flag)、Rhino 39、Circle Jerks为代表。他们主要来自洛杉矶和旧金山地区的郊区，无论是乐队成员还是歌迷都更为年轻。新老势力之间产生了冲突，老一批的朋克乐队认为硬核朋克过于狭隘和暴力，硬核则认为前者音乐强度不足(病菌是个例外)。当时洛杉矶和橙县的朋克暴力事件是最有名的。朋克演唱会基本上就是暴力集会的同义词，每每有警察赶来维持秩序。零(The Zeros)的主唱Javier Escovedo回忆当年的一场演出。当时隔壁正在举行婚礼，结果很多观众把玻璃瓶扔到了婚礼派对上。警察迅速赶来制止狂热的歌迷，屋顶上甚至安排了狙击手。而黑旗则一度受到警方的严密监视，因为他们被怀疑背后有一个贩毒团伙。最终还是新势力取得了胜利。到了1981年，硬核朋克已经统治了整个加州。老一批的朋克乐队要么解散，要么无所事事，只有少数的几支如迪凯斯、The Go-Go's、ANTI、X继续活跃着。但他们中有的已经完全放弃朋克，死肯尼迪等乐队则投入了硬核阵营。

赛维奇非常欣赏这个阶段的加州朋克，认为和商业化的英国朋克相比，这里的音乐更具包容性。Black Randy在《Trouble at the Cup》里大声歌颂男妓的生活：“学校和工厂令我生厌/我宁愿站在这里出卖肉体！”中产阶级的演奏快得难以置信，一首歌也就一分钟左右。尖叫者有两名主唱，两个演奏合成器的，却没有吉他手。他们甚至大胆宣布只发MV，不做专辑。尖叫者当年的鼓手KK·巴雷特(Barrett)如今是索菲亚·科波拉、斯派克·琼斯等大牌导演的电影设计师。据雷巴特回忆，当年的演出规模都很小，表演者和观众的人数差不多，加起来也只有100多人。他们原可以通过独立唱片公司Dangerhouse发专辑的，因为乐队的键盘手是该公司的创立者之一。但是键盘手的人缘不怎么好，最终被踢出乐队。雷巴特承认不发专辑的想法太狂妄了，尽管MV在当时是更好的宣传手段，但是毕竟能拍MV的人太少了，因此当时的想法实在很荒唐。那时除了Dangerhouse，还有大量专门推广朋克摇滚的独立唱片公司，但是绝大多数乐队只会发行一到两首歌。复仇者乐队的主唱Penelope Houston说，尽管这不利于乐队的发展，但是唱片行业很受益，因为发行的都是精品。其实当时的加州朋克乐手们根本没有宣传自己的意识和拓展视野的兴趣。70年代末赛维奇曾对The Dils做过一次采访，当时他问乐队如果得到唱片合约、或者上电视之后，会有什么计划。结果队员们只是呆呆的看着赛维奇，完全没有什么概念。在一次参加性手枪乐队的演出时，台下密密麻麻的观众让复仇者体会到了成名的乐趣，但一切已经太迟，乐队还是解散了。尖叫者也没有维持下去，零则在一场灾难性的纽约之行后被迫放弃。Javier Escovedo笑道：“我们从旧金山开着一辆旧货车在那里呆了一个月，表演了五场。三把吉他被盗，我们是夹着尾巴回去的。变革的时候到了，然而还是很幸运能成为其中的一部分。显然我们已经过时了，看看那些绿头发年轻人你就知道。”赛维奇没有明确指出这段时期加州朋克被忽视的原因是什么，但是显然缺乏有效的宣传途径和乐队发展意识的缺乏都是重要因素。

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