二、“美洲印第安人”创作渊源
3、利希滕斯坦挪用了美洲印第安人的主题和图形,这种作法的一部分基础建立于他的孩提时代。利希滕斯坦在曼哈顿西部的上流社区长大,曾在美国国家历史博物馆中花费了大量时间,探索博物馆中关注人类起源的部分,很可能主要看的是关注美洲传统文化的那些展厅,特别是西北海岸印第安人的展厅。
4、利希滕斯坦在俄亥俄州上大学的几年中,通过与一位美术教授和现代主义拥护者霍伊特 L 舍曼的接触,扩展了他的艺术视野。利希滕斯坦在1946年获得了一个美术学士学位,并在1949年获得了他的美术硕士学位。1946-1951年,他作为一个美术讲师在俄亥俄州立大学工作。
5、毕加索、布拉克、米罗、康定斯基、克利和蒙德里安的作品形成了利希滕斯坦早期系列作品的基础。这些作品的创作始于1950年,使用了多种媒介,内容是勇敢的中世纪骑士和被围攻的城堡。利希滕斯坦的幽默地利用了这些原型主题,并且以英雄神话为基础,形成了他的第一批成熟期作品——美国文化系列(1951-1956)。与最后一批中世纪系列作品相交迭,利希滕斯坦开始泛猎“美国骑士”的主题——美国西部边境的牛仔和罪犯,以及他们的悲剧性对手——被取代的美洲印第安人。1949年前后,利希滕斯坦通过二人共同的一位朋友,认识了一位英语副教授,罗伊哈维皮尔斯。皮尔斯教英国文学,而且当时正在写一本书——《美洲原始人:印第安人和文明思想的研究》(1953)。虽然皮尔斯不知道利希滕斯坦是否读了这本书,但他记得他家里有一本关于19世纪美国艺术家乔治卡特林的书当时借给了利希滕斯坦。
6、皮尔斯还记得他的朋友看了一本有“许多不同印第安画家”的书,把提到的这些19世纪美国西部历史画看作是一些“风俗片断”。皮尔斯评述说:我记得有一次他谈到印第安人和这些风俗片断。他说,“这些事从末被画过。我正在首次画它们 ”我想他认为这那些作品太倾向于照片式的写实主义了,没有充分显示出艺术家的活跃性。利希滕斯坦对这些新闻图片式的早期作品的反对,似乎是与他作为一个现代主义者,对粗鄙的地方主义的反对相一致的。也与他对个人身份的要求和逐渐增长的兴趣相一致。他对美国文化中陈词滥调的,后来他叫作“不名誉的”主题感兴趣。
7、20世纪早期的几十年,西方艺术因为它怀旧的地方主义气质,大部分陷入了被批评家冷遇的境况中,实际上是被艺术史家们忽视了。利希滕斯坦关注美国西部文化图像的选择非常令人激动。这方面很大程度上一直是被忽视的,甚至在一个追随地方主义的民族主义脚印的时代也是如此。这确实是美国艺术“不名誉”的方面。而这一点好象已经吸引了利希滕斯坦,而且给他提供了机会,去尝试对这些主题进行新颖的现代主义地重述。
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编辑:骆阿雪
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