本期登场：《传奇黄永玉》 （摘自同名新书 人民日报出版社） 李辉 著

作者对黄永玉进行了20多年的交往与采访，搜集了大量第一手材料，经数十次删改，终成此著。

走在如今凤凰城的文星街上，已经看不到黄家祖居———它在1958年被拆除，那棵古椿也消失了。

那是大跃进的年代。与“古椿书屋”相邻的文庙，在改为中学后需加以扩建，黄家祖居遂被迁往几里外的白羊岭。拆建祖居时，黄永玉远在北京，没有为此回来。在那个大变革的年代，无论是他或者别的人，大概都很难有保留旧城原貌的概念，更不敢奢望保存祖居，存有延续家族历史陈迹的念头。

现在来看，“古椿书屋”祖居消失，对黄家、对凤凰城，其实都是一个历史遗憾。在凤凰城，有田兴恕故居、熊希龄故居、沈从文故居等老房子，文星街上却没有了“古椿书屋”。就历史与文化的衔接性来说，无黄永玉故居，凤凰就缺少了一个重要的环节。四个故居的主人生活的年代正好互为先后，本可以借系列故居而打通凤凰的历史脉络，呈现从清朝到民国再到当代中国的几百年间，这座古城纷繁的社会变迁与文化繁衍。

文星街上古椿浓荫不再。祖居的大门、院落的构成及房间的模样，也没有留下图像资料。不过，一块木墙板，为追寻他的早年生活痕迹的人，带来了些许惊喜。

黄家新居迁至白羊岭上修建时，沿用了祖居的一些建筑材料，包括木墙板。在一块木墙板上，居然有黄永玉儿时留下的淡淡墨迹———几笔简单的脸谱图案，上面还歪歪斜斜有几个字：“我们在家里，大家有事做。”木板上的淡淡墨迹，大概是目前所能见到的黄永玉最早的作品了。

按照黄永玉自己的回忆，他是在六岁这一年对绘画产生了浓厚兴趣，并开始拿起幼稚的画笔，勾画着童年的形象：“六岁那年，一位姓田的老师给我画了一张戴着布荷叶帽的写生。我带回家，一个人躲在屋子里对着镜子照个不停。真是像极了。肿着眼泡的小眼睛、凸脑门、扁鼻子、厚嘴唇，十足的一个我，长得难看。我第一次那么认真照着这幅写生端详自己。”

首先进入儿时黄永玉的视野并让他沉迷其中的美术形式，是漫画。———“事实如此，我的‘美术事业’是从漫画开始的。”

在上个世纪二三十年代的中国，还没有哪一种美术形式像漫画一样产生过如此广泛的社会影响。漫画贴近生活，轻便快捷，以讽刺针砭现实，以幽默愉悦世人。张光宇、曹涵美、张正宇、黄文农、鲁少飞、叶浅予、梁白波、胡考、张乐平、陆志庠、蔡若虹、华君武、丁聪、黄苗子、郁风、特伟、麦非、廖冰兄、黄茅、张仃、张文元、汪子美、高龙生、黄尧等，这些活跃于漫画界的艺术家，大胆吸收西方现代艺术的手法，张扬个性，风格纷呈。因有他们，中国的漫画超越了晚清民初的单一与狭窄，一时间风光无限。

童年黄永玉读他们的作品长大，受他们的熏陶而开始热爱艺术，有意思的是，后来，他认识了他们中的不少人，有的还成了挚友。

黄永玉最早阅读的美术刊物是《上海漫画》和《时代漫画》。吸引黄永玉并能使当时的他为之理解、接受乃至模仿的，正是漫画特有的幽默与讽刺。这幽默与讽刺，后来也就成了他的性情与艺术主要特征。

6明天请看：自封的“美院院长”

特快专递，当代传奇纵深读

李辉

免责声明：本文仅代表作者个人观点，与凤凰网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并请自行核实相关内容。