汪 融

在刚刚过去的国庆长假里，在世界上发生的一系列或大或小的新闻当中，几件多少令人不可思议的事情引起了笔者的注意。在此，不妨摆了出来，或可供大家进行一番“思议”。

事件之一：瑞典警方10月6日在南部城市兰斯克鲁纳开展打击犯罪行动时，在一所公寓中查获3幅画，其中一幅画市值约150万美元，另外两幅画分别市值3万美元。经查是瑞典马尔默艺术博物馆的馆藏艺术品，但馆方竟然懵然不知，直到警察把被盗画作送上门才如梦方醒。馆长约兰·克里斯滕松说，他们没有察觉藏品失窃，“我和我的工作人员都无法解释怎么会这个样子”。他说，工作人员约于两周前将3幅画从展厅取下来放到储物室内，因此不清楚窃贼究竟是何时下的手。

事件之二：新加坡政府大厦和前最高法院大厦的外墙，10月6日到8日成为幻灯投影声光画展的举办地，粲然展示了新加坡和东南亚许多著名画家的画作。这两座一向是“闲人免进”的官府重地也进行着最后的向公众开放活动。此后，它们将进行闭门改造，成为新加坡国家美术馆，计划在 2013年全面竣工。

事件之三：出道以来一直稳居最喜欢的男性艺人榜首位置的日本艺人木村拓哉，在今年《周刊文春》“最讨人厌的男人”票选中名列第三，而在网民所评选的“最讨厌的男性艺人”中，名列第一。

笔者认为，以上几件似乎不可思议的事情，其实于偶然之中深藏着某种必然。比如，都以为艺术品放在博物馆里是最安全的，也拥有最专业权威的地位，马尔默艺术博物馆的盗窃事件其实是对许多博物馆的不良管理现状的管窥见豹。事实上，又有多少好东西在博物馆里或蓬头垢面身居冷宫，或早被偷走还浑然不觉。再好的安保措施也保不了对浩如烟海的珍贵艺术品的爱心和责任心。难怪一些国家推行藏宝于民的方针，博物馆举办主题展每每要向社会藏家借展，原来早就对博物馆并非万能有了理性的认识。又比如，新加坡将位于繁华地段的政府大厦和前最高法院大厦改建成国家美术馆的举措，彰显的是这个国家对于文化与国民素质的高度重视。将内阁资政李光耀当年宣誓成为总理的政府大厦和国家一号法庭这两座古老而特别重要的建筑，变身美术馆而不是商业大厦，政府浓墨重彩地描述一个国家的艺术风貌而不是商业风貌，与我国一些地方将原处在繁华闹市的文化设施搬迁到郊区，而在文化设施的原址兴建商业大厦的举措，真是形成了无比鲜明的对比。新加坡这项让人多少有些意外的“豪华”举措的背后，隐藏的是一个国家的治国理念。面对文化建设是否需要这么大手笔投入的疑问，新加坡用行动给予了明确回答。在一二十年里一直人气超旺的木村拓哉在日本 “最讨厌的男性艺人”投票中位列前三名更是让人意外。日本媒体对此评论道：“因为他无论演什么角色最终都会成为同一类角色”“他总是故作年轻，让人看着不爽”。这样的结果是否对我们评判演员的标准也有所启发呢？我们的银屏与舞台上那些当红的演艺明星中，真正称得上好演员的又能占多少比重呢？能像老一代艺术家那样拥有厚重的艺术功底的又有多少呢？如今许多当红的演艺人士，从电影导演到演艺明星，不是江郎才尽就是反复抄袭曾经成功的自己，所奉献的作品大多让人难以鼓起勇气再看第二眼，在观众的心目当中当然也就难寻艺术经典了。不谋发展和提高，一再复制年轻时成功的自己，无比惧怕被时代冷落和无人追捧，这些难道不是中国的“木村拓哉”们应该警醒的现状吗？

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