文/熊莺

城市感悟

每一次病痛后缓解，都像一个休眠者，从梦中初醒。服过冲剂，午后，人渐渐清醒起来。怔怔地看自己，镜中的女子，阵痛远去，四下一片宁静。听得心语，闻见禅馨。

约好去看一个画展，四川九名大家的作品联展。又见叶瑞琨先生，因为去得早，而又要早走，他是画展的筹办者之一，便亲自引领我们于“剪彩”前先睹为快。九位大家各有千秋，走到他的作品前，我们止了步。

九寨的秋叶红呢？我环顾。

他说，这次画展，每个画家都想有突破，他也不例外。展厅呈“凹”字形，他的作品陈列在左边馆的最深处。一路过来，因为皆是国画，看见画家各自的风格，也觅得先辈朱耷的影子。叶先生以山水枫叶而出名，可能是心性的原因，他眼中的山水，总有一抹枫叶红色。枫红的树，枫红的山峦，枫红的云朵，山居与庙宇，就在掩映于枫红之下。只是姹紫嫣红的一撇，但分明从那绯红中，你又能读到人世的炊烟与欢颜，还有远处清灯之下打板的缭绕余音。

叶先生的作品在走廊的左侧，可能是我喜欢的几幅，我记下了。

不见枫红，饱满的黄金底色，一掬闲云。云端下，有写实的小人儿。那小人儿，仿佛孤舟蓑笠翁，也仿佛寒山垂钓者。人物很小，但笔笔传神，而那云彩，虚无、幻象，硕大到可以是和风，可以是细雨，可以是瀑布，也可以是梵音盈耳之后的任何物象。都是浓浓淡淡的墨色，不知道为何，一见之下，想起的，竟是李清照的词境，“忘了临行，酒盏深和浅”。还有，就是一直很喜欢一种古人意境，“江南春好，行马迟迟归”。

黄金色的油画框装帧着这些画。其画，有离世的美好，也有俗世的富丽堂皇和纸醉金迷。这样的画作，当于某个世外的小屋，或极品的会所，揭下锦缎的牡丹披肩，一缕檀香，几杯清茶，几位好友，几碟瓜子，慢品。我说。

叶先生有些汗颜地笑。他说，也是第一次使用日本的金色宣纸作画，虚与实，现代与传统，他想尝试，可不可以用到极致。

他穿着干干净净的牛仔衬衫，宽宽大大地罩在外面，露出里面寻寻常常的布衣。一派清明温厚，与他的实际年纪相去甚远。

信息的交流很多，见面，当是第二次。第一次见面，在一年以前，他来得晚一些，在成都画院，他执手之交的好友相告，叶做完化疗，脚上的一枚灰指甲也神奇消失了。

化疗要治的当不是小病，我不便细问。一个病人能有如此雍容的心境，做人做画，当是一个心性可以入胜的人了。

“心外无物”，是明代王明阳先生的哲学主张。其意，心即是物。你内心关照什么，你眼里的世界，便只呈献什么。观叶先生的画，知他身在红尘，心，却总在世外。

世外有仙山，有琼阁。不食人间烟火，又尽享俗世的金风玉露，与现代文明诟病。

观其画，人世好多事，次第明晰起来。

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