近几年，可以看到一幅中国城市争相加入双年展、三年展俱乐部的盛况。从北京、广州、上海，到成都、南京，甚至银川都已经举办了中国西部国际艺术双年展。作为当代艺术最高展览形式的双年展在中国城市受到的追捧，内在原因颇值得分析。简单而言，中国当代艺术在国际上的“成功”，使得当代艺术具备了相当的象征资本。当这个资本累积到今天，便引发了一场从上而下的当代艺术热情。从文化部成立当代艺术院，到一批古镇古村落引进艺术家工作室，从城市呼唤双年展，到当代艺术家成为文化官员的座上宾，无不受到当代艺术作为一种文化资源的引力的牵引。

而从城市的角度来说，在一个城市的传统文化和历史个性，因为历史原因的断裂，因为拆旧城建新城的热潮，因为全球化的冲击而散失殆尽，沦落到“千城一面”的境地时，营造城市的当代个性、延续城市的历史荣耀，就成为一种迫切的需求。在对传统和当代的思考中，当代艺术开始很早，走得也更远。于是，当代城市出于种种文化利益的盘算，而爱上了当代艺术。

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