乌里·希克将100万元支票交给河南省美术馆馆长化建国

　　过杰的装置艺术作品“熊猫变形金刚”

其实，赵半狄已经是个让大多媒体避之不及的人物。他所做的种种雷人举措，如在KTV与三陪小姐饮酒暧昧、发起行动抵制《功夫熊猫》、四处慰问社会弱势群体，包括这次发动孩子创作有关熊猫的艺术作品。这些行为，用惯常的艺术标准衡量，不够学术；用恶俗的标准衡量，又比不上凤姐。因此，他面临一种传播意义上的尴尬。

但假如抛开对赵半狄的偏见，将他视作一个平常的艺术家。或者将整个“主流”艺术家群体“赵半狄化”，就会发现当代艺术其实并没有标准可供参照，所谓标准也完全取决于一些批评家撰写的大量阐释文章。在这样的学术门槛之下，当代艺术的意义更多体现在一个接一个的、和公众无关的大型展览，或者是拍卖市场上的天价数字。

既然这样，虚无缥缈的学术标准，和实实在在即将落成的一座孤老院，谁更有意义呢？既然高悬的概念和尘埃中的现实之间距离那么遥远，那么艺术作用于社会的实际效果，或许也不失为一种标准。

就赵半狄个人而言，他在大众视野里的各种“劣行”，他用社会本身制造出的恶俗作为素材做出恶俗的作品，让他背负了沉重的社会污名。而殿堂里的艺术家，因为对公众使用了学术化的遮蔽，而得以戴上艺术家的花冠。

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