泼墨挥毫皆成天趣
2010年11月22日 08:19 解放日报 】 【打印共有评论0

卢金德

近日秋兴,又是世博举行的盛举,我想到了中国开放以来国画家的审美意识早已不是枯坐画案,静对山幽的文人,而是带着激荡的情绪,开放宏阔的胸襟,如同我欣赏的徐葆欣的山水一样,给我以无限的畅想。

徐葆欣早年是上海美专的,那时是现实主义国画艺术得到高扬的时期,传承进入了一种无限风光好的新时代。徐葆欣创作过一幅“山村图”,他在题款中这样写道:“葆欣山里所见,崇山峻岭中,山民生活真美,其乐融融也,记于耕读书屋。 ”此画中有田间小径,山村不是破屋败落,新盖的小楼互相映照,年轻的农人扛着锄头,随着孩提晚归。另一头则是木桥下淌着山泉,落霞万顷,整个画幅横里展开,水墨悠悠的化开,山村沉浸在浓浓的云雾之中,云里雾里的透出一种美好的诗情画意。正如我以前读到的好多描写新农村的文学作品,充满生活情趣。

所以我认为,南派的山水在传承南宗的山水中,徐葆欣是很有新的体会的。

潘伯鹰在 《中国书法简史》“苏黄米蔡”中说,这四家之中,如若就接受传统的面目讲,苏黄较少,可算新派,米蔡较多,可算旧派,若就精神趣味讲,苏黄所接受的传统,似乎还更多一些,所以这“新”字也不可机械地去体会的。徐葆欣的国画艺术得益于现实主义高昂时期。唐云、应野平、俞子才都是他的老师,而开放时代他又去异国开过眼界,所以我读徐葆欣的山水画很与前辈国画的精神趣味有相同之处。前辈画家在新文化的启蒙下,大多视野开阔,传承的趣味又高古。正如徐葆欣对梁楷、王洽的泼墨有很深刻的研究。徐葆欣把这些高古的笔墨趣味引领了时代精神,创作了“雷声千嶂落”,这幅画正有南宗泼墨乱翻,风翥鸾翔,千里乌云翻滚,山雨漫漫,情满怀意趣浓,不是那种纯粹的玩形式的水墨实验,把古人的泼墨尽情地往宽宏中去,整个画幅的气势极有开放时代的气概。

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作者:卢金德
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