马天油画作品《夕阳映照下的凡尔赛宫》、《向莫奈致敬并纪念大师辞世60周年》、《午后的杜邦庄园》

　　马天专攻印象派绘画

早报记者 马俊

马天有两个工作室，各在苏州河的一边。画小尺幅作品的时候，他到北岸，画大作品的时候，就去南岸。这呈现出生活和创作的一种临时状态。马天还没有决定最终落脚哪里，他没法去安心找一个大小兼顾的工作室。

马天是画家，美国籍，华裔，专攻印象派。他还是世家子弟，爷爷马定祥，是中国钱币收藏和鉴定界的泰斗，老画家颜文樑很多年前就给马天不少关照。即便这样，一旦出去了，回来了就不一样。艺术圈代代新人变旧人，马天永远是个新人；圈子聚拢又耗散，马天只能在圈外。差不多从2000年开始的海外艺术家回流大潮中，马天的处境绝不是个案。

但他的身上还是有一些特别的东西。比如说，在西方艺术的中心地带这么多年，他没有混得油嘴滑舌，企图用一些诘屈聱牙的词汇把人侃晕。也没有玩各种流行的概念，没有做那些讨巧省事的观念艺术。他一直在画画，画得很老派。以至于当他回国后，去和一些艺术院校的教授谈，人家都嫌他老土。都什么时代了，还在印象派。提到这个，马天就有点愤愤不平。印象派为什么就过时了呢？他想不通。

这个问题，他有理由想不通。因为那些教授自己可能也没想通。印象派就是不流行了，这个结果是拿来给大家接受的，不是给大家讨价还价的。事后，马天自己总结了一下，他发现，事实上印象派从来就没有流行过。

最初代表中国，去西方艺术的殿堂盗取火种的，是刘海粟、徐悲鸿、林风眠等那批人。当他们下了轮船站到法国的土地上，印象派的浪潮早就过去了。所以，西方艺术传进中国的开端，就和印象派绝缘。更别提后来徐悲鸿一家独大，社会主义现实主义横扫一切的几十年。所以，代表了西方油画最高成就的印象派，在中国从来都存在一个断层。

然而出去以后的马天，在很长时间里都不知道这个断层的存在。上世纪80年代去美国读艺术，去欧洲游学，那些年里他逛了很多博物馆，看到了大量印象派巨作。再后来，他在美国友邦保险做艺术顾问，世界重要藏家的印象派藏品，美术馆里没有，他都看了一遍。所以，觉得好。所以，决定就画印象派，一条道走到黑了。

现在，印象派已经画了十来年，就算后悔也来不及了。何况，他也迷进去了。马天的工作室兼临时住所，布置得像个沙龙式的展厅。他自己的印象派绘画，就挂在墙壁上，打着很资产阶级的柔和灯光。近看可见其笔触的细腻，远看则是光影色彩和构图共同讲述的情感故事。马天好像不太像很多海归艺术家那样，致力于东西方艺术的融合。这个宏伟工程，大师级的林风眠、吴冠中之类的人尚没能完成，普通艺术家去做了多是画虎类犬，不干也罢。所以，他画得专一，画得守旧，不少作品粗看就像是对雷诺阿、莫奈名作的临摹，但细看，画中的人却坐在遮阳伞下喝可乐打手机，或者是在现代美国的一座大学校园里晒太阳看书。用印象派技法，画当代生活，这应该也算是与时俱进了。人人都想要有艺术语言上的突破，但印象派这样伟大的形式，要真能画好了一样是好艺术家。艺术市场上，从来只看见历史上印象派大师的作品，而鲜见当代人的印象派佳作。这就是马天的机会。

马天现在已经不焦虑了，他有了目标。现在他的计划，是多做印象派推介，帮大家在古典油画和后现代艺术之间接起这缺失的一环。可能的问题是，他还得多做点展览制造些影响。但现在的画廊都在玩后现代或者纯粹中国传统的艺术，印象派夹在中间都不靠边，有点尴尬。印象派的尴尬，就是马天的尴尬。

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