宋庄画家村：在北京通州区，是中国最大的原创艺术家的聚居群落。目前居住着约3000多名书法家、画家。

798艺术园区：位于北京东北方向朝阳区大山子地区，是原国营798厂等电子工业的厂区所在地。企业改制后，原厂房租赁，逐渐形成集画廊、艺术工作室、文化公司、时尚店铺于一体的多元化空间。

“我对于北京是三进两出，从最初的圆明园艺术村遭拆迁，到宋庄艺术区聚居，应该叫我们艺术游击队。”一位名叫李放的画家自嘲道。

从圆明园到宋庄

在李放看来，艺术家们的迁徙似乎已经“成为了一种传统”。

他告诉记者，这种由艺术家们自发聚集形成艺术村的形式早在上世纪80年代就开始了。他们因为一个梦想从全国各地来到北京，开始了北漂的艺术追逐。

“我的老师曾经和我谈过这一段，准确地说是从1990年开始。”他的老师就是从圆明园艺术村走出来，凭着《傻笑人》系列作品蜚声国内国际画坛的岳敏君。

当时的先锋艺术刚刚兴起，一些像岳敏君、方力钧、杨少斌等如今声名显赫的艺术家，那时候还是刚刚踏上寻梦之途的小愤青。他们把寻梦的起点设在了圆明园的福缘门村和圆明园村，来自大江南北的300多位年轻人，就在租住的农家院里畅谈艺术、净化理想，生活自由而平淡。

但是，好景不长，1993年，一起普通的治安事件打破了这里一贯的平淡。后来，这件事情被定义为“文化事件”。1995年，圆明园艺术村被取缔，当年10月26日，最后一位画家离开圆明园。

“当时的‘文化事件’只是一个噱头，最主要的原因其实还是因为圆明园变地闹腾了。”李放肯定地说。

之后，艺术家们便分布到了北京各个偏远的郊区。“按照当时的人数来看，还是在宋庄落脚的多一点，当时去其他区县的艺术家，后来又陆续聚集到了宋庄。”在李放进入宋庄时，这里已经聚集了大概1000多名艺术家。在入住宋庄之前，他在草场地艺术区。现在，因为政府用地规划工程的实施，那里已是一片废墟。

不被承认的艺术区

事实上，除了草场地，围绕着宋庄的008、创意正阳、环铁等等在圈内被认为是“亚圣地”的艺术区，都被拆除一空了。这些都源于2009年启动实施的“朝阳区26.2平方公里农村地区的土地储备计划”，这个计划的拆除改造，几乎涉及了北京80%以上的艺术区。

与未被拆除的798、宋庄这些政府设立的创意产业艺术区相比，它们被拆除，只是因为这些艺术区是艺术家自发的松散机构，是不被承认的，与当年的圆明园如出一辙。

李放告诉记者，按照官方说法，他们“是在农业用地上建设的艺术区，都属于违章建筑”。所以，之前与农户签订的租赁协议都不受法律保护。很多艺术家有这样的观念，总想建了工作室，最起码能用个四五年，但是，往往在两年，甚至更短的时间内就遭遇了拆迁，最后，连剩余的租金都拿不到，而建工作室所花的费用更是分文补偿都没有。

艺术圈里画苍蝇最有名的杨三放，从10公里外的工作区来到了哲亚艺术创作室，在他们谈话中说起了关于宋庄小堡村的租房变化。

1995年左右，有画家来到小堡村租房子，问当地农民：

“有房子吗?”

“有，别问了，很贵的。”

“多少钱?”

“70块钱一个院子。”

这样的日子一去不复返了。据杨三放透露，现在小堡村西街176号，装修好的四合院，一年租金要10万元。他去年在白庙村买的新院子，花了8万元。但是后来发现，不允许他在院子里盖房子。因此，杨三放开始学习土地政策，而花在追求艺术方面的时间和精力就少了很多。自2008年北京奥运会以来，他很少拿起画笔了。因为，吃住问题是生存的首要问题。他说，受经济危机后时代的影响，有的艺术家选择了离开宋庄，当然也有新来宋庄发展的。

最后，他用其代表作《苍蝇》来解释。人就像个苍蝇，很容易被拍死，其命运是相当渺小。另外自己要勤快地觅食，有时在佳肴上，有时在污垢上。作为人或者艺术家，到底该如何发展，诚然就是个无头苍蝇。

杨三放对艺术的追求是从未停止过的。为了画好苍蝇，他曾对着狗屎拍苍蝇。有的同行戏称他“是生物学家而不是艺术家”。而现在，他没有了足够的精力投入艺术中，因为他要为生计和住所而挖苦心思。有一天，他也可能逃离宋庄。

免责声明：本文仅代表作者个人观点，与凤凰网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并请自行核实相关内容。