庞茂琨 《穿越时间的呐喊》 油画 1999年

记者：这次作品里选择了一些典型符号如摔跤手、舞蹈演员、动物等，对这种典型的符号您怎么看？

庞茂琨：以前画画比较随意，学院派那种，只要把模特画好，它更看重是画的技巧和语言传统的一些因素在自己身上怎么发挥出来，但这个东西做一个消遣可以我自己认为，但它不是自己的一个创造，不是精神性的东西，个性化的东西不能体现，那么现在这个东西余地大一些，在生活当中选取一些比较典型才进入画面，而舍弃一些比较随意性的，一般的，所以它有目的，这个目的在于对现实生活的观察、思考、感受。

我现在觉得艺术不是自己玩的东西，它还是应该跟这个时代，这个社会的政治、事件、问题，联系起来，它还是比较更能够和大众产生联系和学术界也可以产生，因为都是面临共同的问题，我觉得这个比玩技巧更能够表达自己的想法。

展厅一角

记者：在展览的一个角落，摆放了一些罗马柱，几件动物，一件风景作品，用意是什么？

庞茂琨：那一部分是一个现场，带有一些装置性的，它是我画的一些元素，我把它布置成一个场景。使展厅有一点趣味，有很多人在那里拍照，是跟我画面一个差不多的场景。我也是对中国的现在有一些假洋的、西洋的东西传过来以后，会产生很多心理上的变化，异化、扭曲……各种心态都有。我想反映这个时代的一些面貌。那些动物是我画里面经常出现的，比如说我画里面这边是一个柔术，那边是一个动物，我还是觉得动物是长期跟人在一起的，但是它同时又作为一个旁观者来审视人的行为。所以这个场景里我也做了它，就是让观众可以思考在这个场景里，动物看的我们在做什么。

记者：在这个系列之后，您在创作上有什么计划和打算？

庞茂琨：可以发展一些系列，一个是现在画的杂技、柔术、摔跤系列比较多，也可以挖掘一些其它的，比如旅游系列可以找一些现代人对消费旅游方面的一些，也可以画一些风景的，高速公路的，我为什么选了以前的一张画，以前就画了一张，我想把它发展一下，高速公路肯定是中国的一个缩影，可以做很多文章，这些都有可能。

还是围绕这个社会的大舞台，各种角色、人物在里面演绎自己的人生。但是还是选择一个可以进入这个画面的，可以产生内心的启发和共鸣的东西。

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