杰夫·昆斯的大力水手雕塑

展览时间：9月16日—11月20日巴黎Galerie jerome de noirmont

大力水手在中国并不陌生，是美国1929年创作的动画片中的一个人物，现在却成了美国流行艺术家昆斯创作对象，据策展人介绍大力水手不仅充满了乐观与自信的品质，而且与波普艺术、超现实主义两大艺术运动拥有极多映射性联系。

而昆斯本人告诉我们，大力水手系列作品源起于2002年偶然看到一棵穿过铁丝网成长的大树，这一画面给了他创作“生长中”物件的灵感。最终的雕塑是以充气水池动物玩具与诸如椅子、活梯、金属垃圾桶等简单的“现成品”（Readymade）搭配而成。在策展人看来，这些超现实的混合元素组成大力水手系列作品的主要雕塑，与昆斯早期的动物雕塑不一样的是，这部分作品更像是介于当下欲望消费社会的休闲物品与工业生产的功能性产品之间的中间物。

在作品《猴子》中，三只首位相连悬挂在天花板上的铝铸猴子又挂起了一张悬空的椅子。另一件作品《垃圾箱中的海象》，三只充气的玩具好像被垃圾桶束缚不能移动。

龙虾是这些动物中不可或缺的元素，自从艺术家达利（Dali)把这一形象转换为电话听筒后，龙虾便成了超现实主义的同义词。在孔斯的雕塑作品《杂技演员》中，龙虾扮演了一种享乐主义和肉欲主义的角色，头上的触角仿佛让人看到了达利的胡须以及杜尚为蒙娜丽莎添上胡子的绘画。

龙虾同样可以指代昆斯作品中必不可少的方面——性行为的双重性，这一特性同样在很长时间内作为西方艺术内在发展的源动力。它们的形态很清晰的揭示了这种双重性：从一个角度来说，它让人想到了性行为中男性的角色；另一个方面，扭曲的尾巴也暗示女性的子宫与性器官。在作品《杂技演员》中，这种固有的对比被进一步放大，在椅子与垃圾桶之间，龙虾在寻找着这种平衡点。

正如大多数前卫艺术，昆斯在不断致力于重新定义艺术的社会功能，从而向让艺术面向更宽泛的人群。

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