《城市的村庄》剧照

皮村是位于北京市城区东北角、城乡结合部的一个村子，因附近有十几家大型工厂，因此现在村中居住的大多是从外地来北京谋生，并在附近工厂打工的工人。因打工者聚集得多了，附近也应运而生了社区工会、打工子弟小学、打工者文化活动站等配套设施。

在外人看来，这样一个村子必定是与戏剧无缘的。然而，最近这里却成为小剧场戏剧排演的热门场地。

2010年7月，先是北京临·帐篷剧社在这里手工搭建帐篷，上演了《乌鸦邦²》。这个剧社受到60年代日本帐篷戏剧的强烈影响，更请来在日本十分活跃的帐篷戏导演樱井大造指导创作。与日本帐篷戏剧相同的是，他们拒绝赞助、拒绝剧场演出，力求远离大城市的商业文化，带有强烈的理想主义色彩。而不同之处在于，剧社成员普遍拥有很高学历，有的是大学老师，有的是社科院的研究员，还有大学生和戏剧研究者。因此，他们的戏虽然是以社会底层的生活为题材，但却掺杂了太多典故，看起来总让人觉得很“学院”。

在帐篷舞台的一旁，正在举办义卖活动，出售的都是《乌鸦邦²》的周边产品

比如《乌鸦邦²》中，讲述一个巨大的垃圾场因为垃圾处理器运转失灵，致使大量垃圾涌出地面，病毒滋生。于是老板派刑天去修理机器。这“刑天”的名字出自《山海经》，是个因为和黄帝争夺神位而被砍掉脑袋的巨人。另一个人物“孔乙己”，则出自鲁迅的小说。诸如此类的例子数不胜数。也难怪这部戏虽然写的是底层人的生活，又在打工者聚集的村子上演，但却反响平平。有些打工者看过之后笑道：“这是富家子弟弄的东西！”

尽管如此，《乌鸦邦²》还是为我们带来了许多平时难得遇到的戏剧体验。比如临时搭建的、用编织袋作顶棚的剧场。比如演出过程中，飞机飞过上空发出的隆隆巨响混合着演员的嘶喊。还有舞台换景时，背景墙被完全撤掉，观众可以一直看到剧场外面皮村人的闲谈、散步，真是生活如戏，戏如背景。

在《乌鸦邦²》之后上演的，是由皮村当地的新工人艺术团推出的《城市的村庄》。这部戏先后参加了新工人艺术节和北京青年戏剧节，受到打工群体的热烈欢迎。

该剧导演许多自己就曾是个打工者。11年前，高考落榜的他怀揣着艺术青年的梦想来到北京。为维持生计，他发过小广告、送过水，渐渐地，他在这种打工生活中找到了自己的归属感。2002年他参与创建了北京新工人艺术团，《城市的村庄》是他们推出的第二部戏。

《城市的村庄》剧照

这部作品以“北京工友之家”在北京、深圳、苏州等地的打工者调查为基础，讲述了一个个打工者在日常工作、生活中遭遇的既真实又荒诞的故事。比如有个建筑工地经常出工伤事故，包工头不加强安全措施，却请了风水先生杀鸡作法。又如，有家工厂每天只给工人两次各15分钟的时间上厕所，工人们就联合起来用恶作剧的方法迫使经理废除了这一做法。

在演出后的交流会上，几位建筑工人激动地站起来说：“这里讲的故事就是我们的亲身经历。”

在青年戏剧节展演中，《城市的村庄》大概是唯一一部非实验的小剧场作品。剧中的演员全部是业余演员，都有过打工经历，台下的观众也大部分是普通工人，这是其他小剧场中难得一见的面孔。这让它在众多小剧场戏剧中显得十分特别。导演许多说：“我们这个戏和人家不太一样，我们是要用戏剧的方式来为民众发声。”剧组另一位成员孙恒更是说：“现在经济发展的速度太快了，主导社会的是资本，民众的声音太弱了。所以我们希望藉此发声，声音就是权利，谁发出的声音更大，就能拥有更多的权利。”

确实，看这部戏可以让人完全忽略表现手法和表演技巧，这里展示的是活生生的生活。首先要大众看到打工者们真实的生活，它才能被讨论、被改善。这便是民众戏剧的力量。

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