飞 仙

从1941年5月至1943年末，张大千一直在敦煌临摹壁画。《飞仙》作于1941年冬，正是以张大千在敦煌临摹的276幅壁画为原型创作的。

在敦煌时，张大千仔细研究了壁画的设色方法。他注意到，敦煌壁画是由厚重或多层的矿物颜料完成，能够保存几个世纪。于是，他也同样运用生动明亮的颜料，使画面上的佛像人物更加光彩夺目。张大千画人物有个特点，即先淡墨勾勒一遍，再浓墨勾一遍，用颜色再勾一遍，如此勾勒以后，画面就会产生一种立体的感觉。

曾有位台湾教授问张大千，如何分辨敦煌洞窟的年份？张大千回答，这很简单，从人物手指头的画法去分辨。

初唐时和现在很类似，手指甲边缘和指尖差不多平齐或者指甲要略高于指尖。到了中唐及盛唐，人们倾向于以丰腴为美。无论是男女，还是狗或马之类，在画面上都有肥美的感觉。从壁画上看，为了达到这种肥美丰腴的效果，画匠们会特别将指尖多画出来一点，使得指尖部分要高于指甲边缘。

不只是手指，脚趾的画法也是如此，都是一种温软肥厚的感觉。特别是画佛像人物的时候，会有一种画婴儿脚的感觉。因为婴儿的脚是不落地的，那种厚厚软软的感觉正符合人们对佛像人物脚部圆润饱满的印象。

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