二手玫瑰

“二手玫瑰，接客”，这是梁龙在每一场演出前固定的开场白，也成了他们独特的招牌。

“介绍一下二手玫瑰的人口。吉他姚澜，长得有点列侬吧，就是不知道啥时候去世。贝斯李自强，2008年他和祖国一起办了件大事，祖国办奥运，他办离婚。民乐吴泽琨，五代传人，其实就是五代都是混天桥的。鼓手孙权，就是历史书上那个孙权。我，小龙，但是算命的说梁龙你要是改名梁虫，那就不得了了。咱们今天小范围叫起来，叫我阿虫。谢谢。”这段相声开场，就是被称为京城“二人转摇滚乐”的二手玫瑰乐队的主唱梁龙的经典说词。

月初，在上海Mao Live House做专场演出的二手玫瑰乐队，在暖场乐队暴走蜗牛表演之后，一出现即赢得乐迷尖叫，姑娘们都拥到台上去给主唱擦汗，这和他们几年前第一次来上海演出无人欣赏的情形，已大不相同。这次来上海，是为了他们成军十年的纪念巡回演出。

270元的北漂梦想

1977年出生于黑龙江省齐齐哈尔市的梁龙，在就读职高期间就开始自学爵士鼓和吉他，毕业后，他开始打工挣钱。先后做过化妆品推销员，卖山野菜的，甚至还当过几天文秘，给别人打字，稍微有点积蓄是在宾馆当保安的时候。后来因为纠纷，被老板开除了。当时已经让学校给分配了三四次工作的梁龙，走投无路，向同事借了几百块钱就离开了家乡，到达北京火车站时，兜里揣着270元。第一次北漂只坚持了几个月就弹尽粮绝。

第二次有了心理准备，在家练了几首歌，准备再战北京城的时候，发现别人唱的都是英文歌，一天挣80元，而他只能挣30元。很快他就对这样的生活感到无望，歌词也写不出来，“写完第二天就扔垃圾桶，因为我没有找到我真正想要表达的东西。”22岁的第二次尝试在不到一年的时间里也中断了下来。

1996年6月，梁龙终于沉下心来，回哈尔滨组建了“二手玫瑰”乐队，深入农村进行音乐采风，并再创作，这为日后的乐队风格奠定了基础。2000年初，梁龙第三次去到北京，重新组建了"二手玫瑰"，同年8月13日，在北京豪运酒吧第一次登台演出。那一次演出，出人意料地来了一百多个人，从第二场、第三场开始已经能赚到每场几千元的演出收入。

北京摇滚圈的奇葩

而后几年，二手玫瑰成了当时伸进北京摇滚圈里的一只怪手，他们不仅弹吉他、弹贝斯、敲鼓，还吹葫芦丝和唢呐。最让人诧异的，是身高一米八三的东北大汉、主唱梁龙，总是男扮女装，涂脂抹粉、穿着旗袍，气势如虹地唱着曲艺调子的摇滚乐。和以往给大家印象硬派、愤怒的摇滚乐不同，二手玫瑰的摇滚玩得很具娱乐性，他们拿自己开涮，“谁说我是唱摇滚的，我就是一个搞曲苑杂坛的”，也拿时事说事儿，唱《娱乐江湖》，“我们了解娱乐界，我们也了解章子怡……”也唱理想，唱《春天的故事》。

二手玫瑰不是彻底无厘头的娱乐者，他们每首歌都有怀疑有讽刺，有那么一点嬉皮赖脸的幽默感。而今，经历了几届换人之后的二手玫瑰，在技术上重塑了自信，梁龙把他的一头长发剃掉，顶着一个大光头，戴着耳环，化个浓妆，继续他骚情的表演。

“先锋的后面才是时尚”

梁龙不太在乎摇滚的定义，对自己的音乐他常使用更宽泛的词：“艺术”。他对观众表达的态度是：在让艺术家从事艺术活动之前，先给他100美元、100万美元，那才是最正确的做法。这在他们《允许部分艺术家先富起来》的歌里已作过类似表达。至今仍很少跟北京音乐圈来往的梁龙说：“现在的音乐人变得很堕落。我认为独立文化一定得具有先锋性，先锋后面才是时尚，时尚后面才是大众。他们已经丧失了领导时尚的状态了。”

所谓的变态都是后天速成的

广州日报：怎么想到做女装扮相的？

梁龙：其实变态都是后天速成的，因为最早的教育不可能让你那样思考。第一次是1999年在哈尔滨，喝醉的时候，看见一个女孩儿在那儿化妆，我问能不能把化妆笔借给我，然后我就这么描上就上台了。不是刻意设计的。

广州日报：这次演出怎么没有弄假胸部？

梁龙：以前为了做个假胸部什么都塞过，报纸、橘子、馒头……后来演着演着，啪，掉一半，特着急，又把它拿上来，现在胖了，就没这么弄了。

广州日报：你怎么定位你们自己的表演风格？

梁龙：我觉得我们代表了类型化摇滚乐，这让我们很骄傲。这个时代跟风完全是种耻辱。

广州日报：你现在还干吗？

梁龙：做点艺术品，做装置还有图片类的，参加过一些联展。当代艺术是另一种表达方式，有些东西你用歌词来写会变得很俗，或者说不是那么淋漓尽致，用艺术品或者影像来表达会诠释得更好。

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