眼见着年度好书的份额中，民营书业占的比例不断攀升，不知身处出版社的书业人士是喜是忧。作为因书常与不同出版机构打交道的记者，犹记得几年前，若说到品质图书，大家会说到几个有分量的大出版社，现在，若再论起这个话题，多半最先说出的是几个民营书业品牌。这个事实，对读者来说或许没什么不同。他们在乎的，不过是市面上有好书而已。但我们不能视而不见。

或者囿于以前的认知，将民营书业当做畅销书的最大推手。可喜的是，更多的民营书业开始有了文化担当。我也常从另一角度想，真把《李鸿章与晚清四十年》、《聂绀弩旧体诗全编注解集评》这样的书，交给自恃为大而又不作为的出版社来推广，它们是否能赢得如此的关注度，也是悬案之一。仅这一点，你就该知道，现在的确已经到了向有品质的民营书业致敬的时候了。

在书圈待久了都会心知肚明，有些好书出自某家出版社，但功劳该记在某个民营书业品牌上。因为从选题策划，到作者找寻，连同出版发行，都是民营书业一手在运作。民营书业密集浮出水面，已成公认事实。一万家左右的民营公司在从事与出版行业有关的事情，这也是众所周知。假如说，民营书业以前只是正规出版社内容选题的补充，现在，则相当一些已经是资本时代的出版军团。它们对那些抢眼的选题图书，出手快，资金投入大，发行又跟得上，难免都被他们占了出版界的风头。以2010年为例，许多热选题，均出自他们的手笔，比如村上春树的《1Q84》之于新经典，比如麦家的《风语》之于精典博维，比如诺奖得主赫塔·米勒作品之于共同联动……

眼见着年度好书的份额中，民营书业占的比例不断攀升，不知身处出版社的书业人士是喜是忧。作为因书常与不同出版机构打交道的记者，犹记得几年前，若说到品质图书，大家会说到几个有分量的大出版社，现在，若再论起这个话题，多半最先说出的是几个民营书业品牌。这个事实，对读者来说或许没什么不同。他们在乎的，不过是市面上有好书而已。但我们不能视而不见。

或者囿于以前的认知，将民营书业当做畅销书的最大推手。可喜的是，更多的民营书业开始有了文化担当。我也常从另一角度想，真把《李鸿章与晚清四十年》、《聂绀弩旧体诗全编注解集评》这样的书，交给自恃为大而又不作为的出版社来推广，它们是否能赢得如此的关注度，也是悬案之一。仅这一点，你就该知道，现在的确已经到了向有品质的民营书业致敬的时候了。

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