座椅

似有炫富之嫌

格雷斯的商业摄影作品获得布赖顿摄影双年展负责人帕尔的青睐毫不令人感到惊讶。帕尔的摄影作品色彩饱满，拍摄对象包括英国人盛橙色食物的油乎乎的盘子，工人阶级以及珠光宝气的迪拜建筑。由于痴迷于展示财富，帕尔将其拍摄的莫斯科暴发户的照片视为自己的最佳作品。

对于帕尔组织的摄影展的The House of the Vernacular单元，邀请格雷斯展现喷气客机豪华内饰的照片参展是一个很自然的选择。格雷斯参加布赖顿摄影双年展的道路绝非一帆风顺。虽然双年展会将他的作品带给对他来说全新的摄影艺术迷，但也可能刺激他的神经。他说：“人们普遍认为，我的作品之所以吸引眼球凭的不是摄影技术而是拍摄对象本身。这虽然不是什么大问题，但也一直困扰着我。”

自身的技术力量让格雷斯深以为傲，对自己的摄影作品，他也非常重视保护工作，因此，他并不希望自己的照片只用来纯粹的消遣娱乐。他说：“人们往往希望让这些照片引发轰动，这就使得我的客户好象在炫富一样。我希望人们更多地关注照片的品质和水准，而不是照片记录的事物。”

卫生间也设计得金碧辉煌

没有最豪华，只有更豪华

格雷斯说：“卫生间的面积通常很小。为了在不出现光学畸变情况下让这样一个小空间看上去更大，需要借助合适的设备。摄影师必须知道如何利用广角镜头将固有的光学畸变降至最低。”

这位摄影师说：“照相机后面的光线反射形成奇妙的视觉效果，好似一个黄金打造的天使展开翅膀。为了达到这种效果，需要进行大量尝试，照明出现错误时有发生，整个拍摄历时几个小时才完成。”

他说：“局部照明、房屋照明和摄影师的照明设备必须完美结合在一起，才能拍摄出让观者拥有身临其境感觉的照片。”

卧室

提倡事前预感

格雷斯呼吁摄影师回归真正的摄影艺术，希望摄影师在按下快门前能够多做一些研究和搜集工作。他说：“拍摄前应预先拟想出作品的效果(事前预感法)，而后添加必要的元素，只有这样才能拍摄出具有恒久魅力的摄影作品。”事前预感是格雷斯的哲学，在早期与安塞尔·亚当斯合作时，他便采用这种方式。亚当斯开创的分区曝光法允许摄影师在更大程度上控制曝光水平，使最终的拍摄效果更忠实于他们在艺术上的追求。

格雷斯说：“现在，有太多新人摄影师依靠数码相机和软件获得高水准照片，但这种照片既不能让观者兴奋，也无法传递他们希望传递的信息。我建议所有有发展前途的摄影师放慢脚步，非常细心地观察眼前的事物。他们要时刻问自己，是否存在更好的角度？光线条件是否已经达到最佳毕竟，光线就是一切。”

格雷斯同样进行空对空拍摄，搭乘B-25轰炸机、湾流III、湾流IV和利尔35等追逐机，利用特殊的光学设备捕获目标飞机内部景象。有时候，完成这些拍摄任务需要使用安装在飞机外面的装备，为拍摄增加了一些趣味性。

餐厅

此次拍摄在丛林上空进行，历时一个小时，拍摄完毕后，他们打破编队，回到基地。20分钟后，也就是在这位皇室成员在空中兜了一圈之后，他的殿下最终降落。格雷斯回忆说：“我简直不敢相信自己的眼睛。起落架上居然找不到摄像机的影子。支架还在上面，但摄像机已经不见踪影。”面对这种结果，格雷斯并不愿过多指责皇室成员粗心大意，而是接受3万美元的摄影机坠落丛林的事实。他还开玩笑地说，如果丛林里的猴子捡到这台贵重的摄影设备，最后会还给他的。

这个时候，这位身兼飞行员的皇室成员爆出一阵笑声。原来，他在直升机降落后就把摄影机拆下来并藏了起来，而后才找到格雷斯，看他脸上将会出现怎样惊恐的表情。但在透露自己的恶作剧前，他还是煞有介事地向他的指挥官下令：“立即抓捕所有拿摄影机的猴子。”

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