理着一颗小平头，工作时总爱穿上法国海军的蓝白横纹衫，下配苏格兰裙装的Jean-Paul Gaultier，在外表上看似颇为尊重传统典型，但骨子里却是玛丹娜的内衣外穿、碧玉的突兀造型、凯莉米洛的性感垫臀（Butt Pad）的始作俑者。

Jean-Paul Gaultier的后现代时装艺术(来源：资料图)

其中，尖锥型胸罩，蛋头族般的发型和夸张翘起的撑裙和裤装，都是Gaultier历来在其时装品牌创作的基本元素，我们亦可在他过去的舞衣创作觅得原型。此类风格，一方面使得他的“高”级订制服名符其实，另方面更让其品牌精神逐步朝向一种新新人类的后现代状态。

法国当代哲学家李欧塔（Jean Francois Lyotard）认为所谓的“后现代”，并非在现代之后，而是在现代性中去进行书写和加工改造的衍异活动。若从Gaultier历来与众家表演艺术团体的合作过程来看，亦可这样理解，Gaultier就是在捕捉现代性的同时，意图在其中探索人性最具张力的表象可能。在一般对Gaultier跨界到表演艺术的评论中，大多在谈的是他的服装设计如何在造型之余仍保持舞衣的灵活性，强调出其弹性和律动，让舞者可以恣意活动、飞舞和劈腿；或是在电影服装上所发挥的装饰效果。但这样评论只顾及到了服装的功能性与实用性，仍无法说明其品牌与表演艺术互文相属的共存精神，即，此种跨界所寓含的现代性意义。

Gaultier在纪录片《时尚倒数秀》曾说：“时尚，就是去“抓住那抓不住的东西”。”这种花上全部的心力去捕捉那稍纵即逝之美的说法，很类似于法国诗人兼艺评家波特莱尔当初对“现代性”（modernité）的定义：“现代性就是过渡、短暂、偶然，就是艺术的一半，另一半是永恒与不变。”同样的，当人们（包括创作者自己）常常抱怨模特儿以猫步走秀（Cat Walking）的时间总是太短，却也很难不否认服装就是美在那“过渡、短暂、偶然”而总失之交臂的瞬间，如男女在路上擦身而过的笑意，或是一只花猫在街角处转弯溜走的幽秘，所有的艺术家的任务就是去捕捉那过渡的瞬间。

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