杨采妮&徐克 并不是为梦想而活

导语：成摞的职场指导书曾经“苦口婆心”地教育我们，做事有节奏，万事靠规划，好像人生就是过关升级，有个梦想作为靶子，打一枪换一个地方。不同于一般“演而优则导”的女星，杨采妮没有遵循通用规律，而是在息影多年后，才重新以导演的身份进入影视圈，却只谈兴趣，不说梦想。

杨采妮&徐克并不是为梦想而活

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做一道电影设问题

杨采妮&徐克并不是为梦想而活

“其实我很想和观众探讨的是，我们眼睛看到的是否就是真相？我们是不是太容易被外表和包装所迷惑，犯下错误？”

带着新作《圣诞玫瑰》近日在内地忙碌的杨采妮这样说自己的电影，她希望完成对人性和人们性格惯性和思维方式的质疑和拷问，电影成了设问题，“罗生门”的话题恒久流传，答案却始终难得全面。

不仅剧情，主创的经历看起来也很难“表里如一”。杨采妮是当年的“玉女掌门”，人称她是周慧敏的接班人，在《梁山伯与祝英台》《东邪西毒》《自梳》等多部电影中，清纯和温婉的形象曾经一扫江湖。然而在这部电影中，杨采妮完成了她的又一次身份的转变——从演员变成了编剧和导演，选择的题材是一个社会话题，呈现方式是以难拍著称的法庭戏，丝毫与温婉无干。

“刚开始想做这件事情，是想去写一些感兴趣和自己会思考的题材，归纳了之后就发现大多是关于人性的社会新闻。另外，我自己很喜欢看法庭戏，那些在法庭中辩论争吵的人总是会让我思考，他们究竟发生了什么？谁说的才是真的？所有的答案都与人性和生活相关。”在这样的两个前提下，杨采妮又开始将范围缩小到法庭上的性侵犯案，“性侵犯案子发生的时候一般只有受害者和罪犯两个人，孰是孰非全凭这两个人的讲述，法庭中的每个人，无论是发言的还是聆听的都有自己的角度。”

想法有了，杨采妮按照自己的设想和多年对电影的了解，写成了剧本的初稿，带着剧本找到了老朋友徐克。

“我第一次正式和采妮接触这件事的时候，就已经是剧本了。我担心的只是法庭戏不好拍，很多有经验的导演也拍不好。”作为《圣诞玫瑰》的监制和杨采妮多年的老友，资深导演徐克也着实为拍摄方式担心过。

而同样是因为这样的身份和关系，徐克给了杨采妮两个至关重要的建议：一个是女主角可以考虑请桂纶镁来出演；另一个是法庭戏尽量多拍，拍到别人都烦了还要拍，因为后期剪辑的时候需要大量的角度连接的素材，不够用就麻烦了。

到了开机拍摄的时候，片场中的杨采妮更像是一个爱学习的学生——和徐克导演的分歧是有的，意见不一样的时候，她会安静地在一边看徐克的示范，觉得看懂了，再跑去问徐克这样做的真正想法。

一路制作一路学习，杨采妮说她现在还沉浸在创作的兴奋中不想出来：“目前我还是很享受第一次做导演的过程，电影还没有上映，我还在期待大家的反应。”

用电影做设问题，拷问人性，也试探行业对自己的反响，杨采妮等待答案，影视圈的评价在近处，人性的思考可能就在远方。在问与答的过程中，她尊重的，只是内心的喜欢，远非泛滥的梦想。　

打开心才能获得自由

出生在台湾地区，长在香港地区，美国读书，18岁入演艺圈后很快就成为歌手和演员的双栖艺人，经营过公司，也写过书，杨采妮的履历表中，有着太多“自由”选择的记录。

“对我来说，自由很重要，但我看重的是心里面的自由，和行为上的还不一样。有的人的心是打开的，但有的人的心就是锁起来的，这样的人可能受过伤害，即便是获得了空间和时间上的自由，他们仍然会觉得备受束缚。”

在杨采妮心中，母亲正是这样把心打开的人。“我最欣赏我的妈妈，她就是个家庭主妇，一辈子没有上过班，也许很多人觉得她不能赚钱没有社会地位也不自由。但是她能把家料理得很好，我有什么事都可以和她商量，她在自己的位置上生活得也很愉快。”

母亲的愉快是智慧的表现，也影响了杨采妮的性格。从演员到导演中间经过层层艰难晋级，说起来她却从来没有后悔过。“做导演是个挑战，但我并不是为了挑战而挑战。结果对一个导演来说很重要，制作方面的目的一定要达到，但我实在非常享受这个过程，以至于都不会觉得困难是障碍。”

无论是主持家事在内，还是奔波成就在外，母女两代人传承的是一样的平和心态。心上的门打开了，才能放新鲜空气进来。