交易之外的宣讲者、鼓动者、质疑者

夏天结束了，艺术的夏天亦如是。上海艺博会和上海国际当代艺术展(上海当代)已于日前先后落幕，“艺术的舞台”被毫不留恋地拆掉，世贸商城和国际展览中心的日程表上，下一个展会正在来临。那些展板、指示牌、各种颜色的塑料纸，在拆下来之后才会发现只是一些廉价材料。没有成交的艺术品重新打包，被卖掉的艺术品则已经在奔赴新主人怀抱的路上。

艺博会5天时间7000万元的成交额，上海当代台面上、私底下的各种成交意向，还有比上年攀升一成以上的人流量，是否就是它们的全部意义？显然并非如此。在这个画廊业的盛会中，交易固然是题中之意，但它也更像是一个舞台。艺术界的各路人马云集于此，就像走上了红地毯，面对着镜头开始宣讲自己。这些艺术的宣讲者，市场的鼓动者，博览会的质疑者，共同组成了艺术博览会交易功能之外的景观。他们的话语和博览会有关，却超越博览会层面，提供了更加生动、更多角度观察艺术市场的可能。

赵半狄：娱乐化也是艺术的一种方式

与熊猫形影不离的艺术家赵半狄IC图

和熊猫形影不离的赵半狄出现在上海当代，并不是因为他自己创作了什么新的作品。实际上他在推行一个规模庞大的项目，超过一万名青少年参与了他的项目，“用我们的创造力换一座孤老院”。这些孩子所创作的作品，依然以熊猫为主题，在上海当代在内的交易会上出售所得的钱款，将用于一座孤老院的建设。而对熊猫形象的各种使用，这一切最终都将成为赵半狄的象征资本。

早报：当代艺术家当中，你的公众知名度可能是最高的。你的很多艺术活动都被认为是娱乐化了。你跟网络上的那些被炮制的红人区别何在？你怎么看行销的成功和艺术的成功两者的区别？

赵半狄：娱乐化也可以是艺术的一种方式，我不认为需要什么界限。同时我也不认为我的艺术活动中行销第一位、艺术第二位。我的艺术项目，经常需要我和不同的人交流，所以我知道社会上对我的看法。但是我很清楚自己在做什么，也有许多重量级的艺术家和收藏家在支持我。我骨子里是一个古典主义者。但中国今天不需要古典主义的艺术家，需要的是有活力的艺术家。

早报：简单说，你这次的活动是征集一批孩子的创作，将交易的钱款用于一座孤老院的建设。交易的情况如何？

赵半狄：一群男孩子黄河边裸奔的照片，在上海当代上已经有一位瑞士藏家买了。他出了三万块，要买第一版的照片。香格纳的劳伦斯和瑞士藏家乌里·希克也表示了兴趣。还有个孩子做了一些熊猫泥人，很小。在开始定价的时候，他在犹豫，说定几块钱合适呢？最后我为他定价500元，卖掉了不少。这些照片、泥人，能卖出这么多钱，孩子们觉得不可思议。我跟他们说，艺术不一定是画画。你写篇作文、写首诗，我可以给你把手稿拍卖掉。

早报：你是在用财富效应刺激孩子？而且，由你来引导创作、进而阐释这些作品、推动这些作品进入美术馆，真正属于孩子的创作有多少？

赵半狄：我认为不只是财富效应，还有尊严，让他们知道自己的创意是有价值的，让他们目睹自己也有进入艺术界的能力。他们现在还小，今后还会成长。对我的指责说明我们在道德上还是太保守了。我作为背后的阐释者和推手的确很重要，我也不认为我在拔苗助长。为什么不能让孩子早一点开始艺术创作，或者是开始产生创意？徐冰这样的艺术家，一定会做出十分精美十分职业的作品。但是没有这些孩子的作品感人。我的项目，能帮他们少走很多弯路。我学艺术学了那么多年，一直在思考各种问题。当年要是有人这么点拨我一下，我就不会耗费那么多时间。

早报：很多人惋惜，说你画画很棒。你从一个架上绘画的画家，转为行为艺术家，现在怎么定义你的身份，一个社会活动家？

赵半狄：随便定义，但是艺术家的称呼你别给我划掉。

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