B=《外滩画报》

F=弗兰克·盖里（Frank Gehry）

“我确实不是一名靠演讲出名的艺术家”

B：你第一次到北京是什么时候？这次来北京你感受如何？

F：我第一次来北京是六七年前。这是我第四次来北京。跟那时相比，北京发生了巨大变化，从一座古城迅速地转变为一座现代都市。奥运会的举办、林立的高楼都令人兴奋不已，事实上北京的发展还远不止如此，十年间它发生了翻天覆地的变化，北京向全世界展示了城市化的进程。确实，北京有一些建筑深得我心，像CCTV大楼，我相信它在国际上都占据着重要的地位。我很乐意到中国内地来工作。

B：如果在北京开展项目，你的设计会与以往有什么不同？

F：如果真的实施，我确信一定会大有不同，但我现在无法预测。

B：你提到了北京从一个古城到现代都市的转变，你怎么看待中国的古建筑与现代建筑？

F：与世界各地的古代建筑一样，中国的旧式建筑能激发灵感、带来思考。在我看来，中国的现代建筑大多出于商业目的，以建筑艺术为重的还是比较少的，这也是全球建筑的一种共同趋势。当然从绝对数量上说，中国新建筑非常多，发展也很快，但在建筑艺术方面我就很难做评价了。

比较有意思的是，现在建筑师可以表达自己的建筑观点和灵感，这是我很高兴看到的一个现象。在一个自由表达的时代，建筑师有机会和潜能去创造更美好的建筑物，比如CCTV大楼，我觉得这具备积极的意义。

B:你在世界各地留下的优秀建筑不胜枚举，你个人最喜欢的是哪一座？

F：这是个很棘手的问题，就像问父母哪一个是他最喜欢的孩子一样。

B：在你的同行中，你最认可的建筑师是谁？

F：上帝。

B：我听说你甚至都不会启动电脑，你是怎样使用电脑辅助设计的？

F：这个问题可以写本书了，我决定利用电脑技术，是因为在构建精确外观时遇到障碍。我发现电脑能使我精确到我所希望的效果，让我更好地掌控工作进程，使我从最初设计到最终竣工的过程中都保持思路清晰和工作效率。

当我发现我能用可接受的预算达到梦寐以求的效果时，我很兴奋。同时，我发现还能够通过减少浪费来控制进度。现在，我们能通过电脑来减少浪费，把这些资源用在提高建筑质量上，使其更人性化、更易于接受。这是我的目标，电脑帮了我很多。我本人连启动电脑都不会，但我们与相关技术公司合作。

B：人们对你的建筑褒贬不一，而你对自己的建筑或者建筑艺术本身的阐释却不多？

F：我只是完成本职工作。对我而言，建筑师这个职业简单而庄严，并不是仅仅为了谋求自我发展，我的作品能说明一切。不过，如果别人谈论我的作品，我也会很高兴。在设计过程中，我攻克建筑本身的难题，并尽力去协调包括周边环境等相关问题。我尊重我的客户，遵守他们的预算和制定的计划。

我确实不是一名靠演讲出名的艺术家，但我也经常对生活进行反思，有时也会听音乐、看书，只是我有自己表达观点的方式。

B：你的设计灵感来自哪里？

F：我认为建筑师归根结底是服务型的工作，地产公司雇佣我做设计，我们会根据这个项目去探索各种机会，做出各种选择，我们同样与客户保持持续互动，分析他们的业务需求以及对相关市场的把握。

至于创新灵感，一方面来自我个人的探索心与好奇心，另一方面是不断去响应客户的需求，包括预算的要求、市场的把握，我很难简单界定灵感的来源，我认为它是在设计过程中自然而然形成的，主要是以一种开放的态度拥抱所有机会，同时在与客户互动中进行寻找。

B：在《名利场》评选出的过去30年最伟大的建筑中，你设计的毕尔巴鄂古根海姆名列榜首。有人说你改变了建筑界，你怎么看？

F：我不是救世主，也不想去拯救什么。就像我先前所说，我确实受过良好教育，对世界有自己的感知，这源于我早年在加拿大和法国的生活经历，以及大学后在南加州度过的时光。

在我年轻时候，确实有过改变整座城市面貌的雄心壮志，不过官僚主义盛行的现实打破了我的梦想。实际上，每一位设计师都会对一座城市有全局的构想，但他真正设计的往往只是一两座建筑。社会在变，人要保持与时俱进，快速地与身处的时代、政治环境、共同价值观相适应，所以，比起整个世界的林林总总，我们有时做的事是很微不足道的。

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