解析 身体敏感部位的亲密性信号

2012年03月03日 11:43
来源：凤凰健康综合

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自古以来臀部就有两种现象值得一谈。第一种是自然的“肥臀”，第二种是人为的裙撑。肥臀可按照字面意思理解，指的是显著翘起的屁股，有些文化尤其南非的“布须曼”丛林人中常有这一特征。有人说，这和骆驼驼峰储存脂肪的功能类似；然而，由于女人臀部比男人翘，看来这有可能是性信号特化的结果。有可能，布须曼女人屁股的性信号比其他种族的更加发达。更大的可能性是，屁股翘是我们大多数祖先的特征，后来这个特征减弱，以使人更加强健，性感和强健调和的结果就是今天所见的不如远古肥大的女人臀部。无疑，布须曼人的分布曾经比现在更加广泛，他们占有南非大片土地，在黑人扩张后他们的领地才被压缩了。

另一种现象也十分有趣。史前欧洲和其他地区的女人像常常表现出一个类似的特征：臀部硕大，外翘，与总体肥硕的形体失去比例。只存在两种解释：其一是，肥臀是史前女人天然的特征，向男人发出强烈的性信号；其二是，史前雕塑家特别喜欢肥臀的色情特征，和今天的漫画家一样，他们允许自己进行大胆的艺术破格。无论是哪一种解释，史前女人像的臀部都夸张到极端。奇怪的是，随之艺术形式的衍变，各地的肥臀女像都突然消失了。凡是有肥臀女性的地方，这种人像总是最早出现的。它们突然不见了，取而代之的是更加纤细的女人像。除非这种女体在远古真是普遍现象，而其消失是逐渐衍变的现象，否则史前艺术里随处可见的变化将始终是难解之谜。男人对女人肥臀的兴趣维持下来，但除了少数例外，女体的臀部削减到合乎自然的比例了，这是我们在20世纪电影屏幕上看到的比例。古埃及壁画上的舞女在现代的夜总会很容易找到工作，倘若米兰的维纳斯真有其人，她的臀围是不会超过38英寸的。

这一规律的例外十分有趣。在一定意义上，这些例外是向史前艺术形象的回归，也反映了男人对夸张女人臀部兴趣的复兴。在这些例外里，我们从真实的肥臀现象转移到人为的裙撑。两种现象的结果相同，都是臀部的放大，裙撑里面有一个支架，用了填料。论起源，裙撑的先驱是衬裙。欧洲时尚在骨盆周围加料垫高臀部的风俗历史悠久，只需把前部和两侧的填料往后挪就可以使臀部后翘的的效果重新登场。结果是裙撑的“减小”而不是夸张，所以它进入时尚时，并没有引起非难。裙撑以这种负面的缩减方式来临，避免了明显的性暗示。19世纪70年代的裙撑流行了几年就消失了，但到19世纪80年代，它又凯旋而归，形象更夸张。支架在背后伸开，用钢丝和弹簧支撑，给人的印象是，即使精疲力竭的布须曼男人也见猎心喜。然而，到19世纪90年代，这一时尚又随风而逝；20世纪日益崇高健美的女性从未想过使之复辟。相反，现代增大的臀部仅限于“假臀”、挑逗性的翘臀动作和漫画家的画板了。

从臀部往下看，女人的双腿是男人视为性信号区域且相当吸引人的部位。从人体解剖来看，女人大腿外测储存的脂肪比男人多，在有些时代，丰满的大腿颇为诱人。在其他一些时代，腿部肌肤的暴露足以发出较强的性信号。暴露的部位越高，刺激就越强烈，原因很简单，因为它很逼近首要的性感区了。人造的材料包括“假腿肚”，穿在透明丝袜里，不过，“假腿肚”和“假臀”一样罕见。高跟鞋一直很普遍，倾斜的脚掌使腿部线条更美，腿显得更长；这和双腿在青春期增长的性成熟现象不无关系。“修长的美腿”等于性成熟，因此就性感。