看来做文化批评不是好营生，电影无论好坏你都得去看。而且有时候坏作品更能透视当下社会的病灶，分析起来也方便，因此一有烂片出现，就有人欢呼雀跃。不过我现在觉得为难，为了做文化批评的文章，看的国产烂片太多，在不经意间也逐渐降低了自己的艺术要求，品位有被败坏的危险。有时为了赚稿费，只好去做这样一件危险的工作。

如今大家对最近几年的搞笑烂片其实都很宽容，到网络上，你会看到很多人说自己只是买乐的普通人，就喜欢看烂片。于是，“烂片”的说法如今逐渐就不再是一种价值评估，而堂而皇之地成为国产片的一个新类型。烂片？哦，不，那是一种新的国产类型片。

如今我谈一下这个类型的新家族成员——《三枪拍案惊奇》，它无疑是平庸之作，不过若列一个今年必看的电影片目，《三枪》则属于此列。为什么？因为它是我们国家出产的独特的话题电影。话题电影的特点是，它本身是公共交流里的一个新词汇，或者说它的内部能够生发一些新的公共词汇，你若不看这个电影就无法掌握这些词汇，在新的交流中就会造成障碍，你会在某个小圈子对话中被边缘化。因此如飞蛾扑火般去看这个电影的人，有很大一部分也许并不是被动迎合的人，而是一些主动应对社会新现象的人，是好学之人。处于如此文化氛围中的我们，想起来真是可怜。

在影院看《三枪拍案惊奇》时，我的感觉是比较麻木，正如我身后的观众一样，在电影开场前半段，面对那些强行搞笑的段落，大家端坐着，没有一丝笑声，直到电影进入科恩兄弟《血迷宫》的剧情时，观众才开始有了反映，偶尔弄出些声响来。也许因为之前看过科恩兄弟《血迷宫》的缘故，我对于这个电影的搭配感到惊讶。混搭据说是一个时尚，但是这里的混搭过于分裂和混乱。科恩的《血迷宫》剧情很精彩，那个电影在一种不动声色的黑色幽默中，对于人性以及存在的荒诞惊心动魄的揭示，而且是一层层地缓慢展开，给人以震撼感，那个充满杀人事件的剧本素材似乎本身就携带着这般沉郁而富有智慧的气息。如今张艺谋把这个剧本买来，与小沈阳、赵本山、《武林外传》的无厘头奇怪地搭配在一起，如同把一场葬礼和一场婚礼安排在一块，让人在情绪上难以调整，只觉得左冲右突，在生理和心理上都不好接受。

这个电影里还是有一些张艺谋的特点，一点悦目的光线和颜色，以高速摄影来拍摄一些刻意设计的动作也让人觉得目眩。但是有了这些又能怎样？远远不够。从整体看，《三枪》已经不是一个常规化的电影，它的几段戏之间给观众的感受是互相游离的。开场后面馆中一群喜剧演员们买枪的那段戏是一段，中间谋杀是一段，而在故事结束后电影出字幕时忽然来的一段歌舞，又是另外一段。最后那段，死去的人忽然站起来疯狂地跳舞说唱，“他大舅他二舅都是他舅！”而那位捕头扮演者孙红磊则展示了他擅长的霹雳舞，我们知道孙红磊最早是在哈尔滨的歌厅跳霹雳舞的。于是演员有什么绝活就展示什么，漫无目的，全然不顾电影的整体感，这里的电影诉求已然成了一台晚会的诉求，只求你乐呵一番。张艺谋的这种电影态度是非常令人惊讶的。

显然，结尾的那段歌舞有强烈的间离效果，它把电影的严肃性和固有观念全部给解构掉了——它把《血迷宫》的剧本中本来可能生发的分析人性复杂的愿望给解构掉了，意义与价值的问题在这里更加付诸阙如；同时，也把一种关于电影的概念给瓦解掉了。它抹平了所有的深度，宣扬了一种“万物无差别，好坏都一样”的思想，也遮掩了自己在处理手法上的某种不自洽。“你别拿电影批评对付我，我这里不是电影！”若搁在前些年，我们会说这个电影是后现代电影的标本。我觉得将来肯定会有学者来以学术语言证明这种电影做法的合理性，为这个肤浅的电影增添一番学术深度。不过在如今一切实验都被试过的时代，这样的解读已经不让人觉得好玩了，也难以蒙住见多识广的观众了。在这些做法中，我只是看到一个陷入虚无主义沼泽的张艺谋。

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